المــرأة أداة سينمائية

في الصراع العربي الإسرائيلي

——-

محمود قاسم (*)

قليلة هي الأفلام العربية المصنوعة عن عالم الجاسوسية ، ورغم ذلك فإن أغلب هذه الأفلام يعتمد في حكايته علي المرأة ، فالجاسوسية هي محور قصص هذه الأفلام والمرأة الجاسوسية موجودة بشكل رئيسي ، بينما يؤدي الرجل دور ضابط الاستخبارات الذي يحاولا تجنيدها ، أو الذي يسعي للقبض عليها .

والجاسوسة امرأة تجد نفسها بين طرفين متصارعين عليها بكل وضوح أن تعمل لصالح أحدهما ، وذلك في مواجهة الآخر ، والصراع هنا في الغالب عسكري وعقائدي، ومصيري مما يعني شكل المواجهة وشراستها والإغراءات التي يقدمهخا طرف من أجل تجنيد جاسوسة ، في مقابل بذل أقصي درجات الجهات من الطرف الآخر للقبض علي هذه الجاسوسة .

ولذا فإن عمل هذه المرأة هو في المقام الأول سري ، يتم في أجواء بالغة الغموض والإثارة ، لذا فإن الجاسوسة لاتسعي للكشف عن نفسها ، ولا عن نشاطها مثلما تفعل امرأة في مهن أخري ، أو في عمليات مختلفة ، فلو تم كشف امرها ،فإن نهاية سيئة تنتظرها بلا شك ، خاصة  أنها في أغلب الأحوال تعمل في أرض من تعمل ضده ،ولا نقول العدو ، لأنها في بعض الأفلام المصرية تعمل في بلادها ، أو خارجها لكن وطنها هو ساحة العمل الرئيسي بالنسبة لها .

لذا فهذه المرأة يجب أن تتسم بذكاء حاد مصحوب بحذر ، وسرعة بديهة ، وهي في ذلك يجب أن تكسب الأنصار ، وتقلل من الخصوم من حولها ، وأن تسعي لتجنيد من يقفون إلي جانبها ، ومساعدتها في مهامها ، كما أنها في بعض الأحيان تتكتم أمورها فلا تحتاج إلي ذلك الحشد من الاتباع ، خوفاً مناكتشاف امررها أو إدخالها في نطاق الخطر .

———–

(*) كاتب مصري .

وللمرأة الجاسوسة سمات خاصة ، تتسم بها خاصة في السينما ، فبالإضافة إلي الذكاء ، فأنها يجب أن تكون جميلة ، بالغة الحسن ، والجاذبية ، مما يؤهلها أن تفتك بألباب ، ومشاعر الرجال الذين تتعامل معهم ، ويجعلها تحقق ما تريد بسهولة شديدة ، ويقلل من المخاطر التي تقابلها ،وحسب السينما المصرية ، فإن كافة النساء اللاتي لعبن دور الجاسوسة ، أو حاولت أطراف أخري تجنيدها كن من الحسناوات ، مثل آن سمرنر في فيلم الجاسوس لنيازي مصطفي 1964 ، وشمس البارودي في موسيقيس وجاسوسية وحب لنور الدمرداش 1972 ، ومديحة كامل في الصعود إلي الهاوية لكمال الشيخ 1977 ، وأريد حباً وحناناً لنجدي حافظ 1978 ، ونادية الجندي في ” مهمة في تل أبيب ” لنادر جلال 1990 ، وهالة صدقي في ” فخ الجواسيس ” لأشرف فهمي 1992م  ، بالإضافة إلي نساء أخريات رأيناهن في أفلام مثل ،وطني وحبي ، لحسين صدقي 1961 ، و إعدام ميت لعلي عبدالخالق 1985م ، و ” بئر الخيانة ” لعلي عبدالخالق أيضاً عام 1989 وغيرها من الأفلام .

ويبدو الجمال هنا متوحشاً ، بالغ الأنوثة ، بالإضافة إلي اقترانه بالذكاء ، مما يعني تشكيل مثلث لا تنفذ منه المسائل المتعلقة بعملية الجاسوسية مهما كان الأمر ، ولذا فإنه يصعب علي الاستخبارات كشف أمرها .

والجاسوسات اللاتي نحن بصدد الحديث حولهن ، يمارسن العمل ضد الوطن ، ولذا فإنهن خائنات ، ما يسمي بالخيانة العظمي ، رغم ذلك فإنهن الشخصيات الرئيسية فيالفيلم ، والأفلام التي نحن بصددها ،ومطلوب منهم ، من خلال القصة ، ألا يكن بغيضات علي الأقل أمام المتفرج ، لذا فإنهن يمارسن أعمال الخيانة من ناحية ،وعلي الجانب الآخر فإن ذلك لميفقدهن جاذبيتهن ، لذا فإن الجاسوسة ، خاصة حين تكون امرأة ، وحين تصير الشخصية الرئيسية لا بد أن تمتلك سمة أهم من كل السمات السابقة ، وهي أن تصير جذابة ،ومقبولة ، حتي يحتمل المشاهد أفعالها طيلة الفيلم ، ويهمنا هنا أن تعطي مثلاً من أفلام الجاسوسية الأمريكية ، فالجاسوسة التي تعمل إلي جانب جيمس بوند في فيلم ( تحيات من روسيا ) لتيرنس يونج 1962 ، وتساعده في الحصول علي  الشفرة ، هي امراة بالغة الحسن ،والجمال والجاذبية ، وتبدو كأنها إلي جانب الحق ،وهو صدره مطاطئ ، أما الجاسوسة التي تعمل ضد العميل البريطاني فهي دميمة ومتزمتة ولا تبتسم ، كما أنها لا تخلع ملابسها للإغراء وتتفتن في أعمال القتال ، وتدبير المؤامرات .

وفي السينما المصرية ، كانت الجاسوسات من الفرع الأول ، ولم نر جاسوسة قط من النوع الثاني ، وقد تكون هناك جاسوسة تعمل إلي جانب الاستخبارات الإسرائيلية في فيلم ” إعدام ميت ” جسدتها سهيلة فرحات لكنها لم تتكلم في الفيلم أكثر من أربع جمل ، وبدت شخصية ثانوية قياساً إلي بقية الشخصيات ، أي أنها كانت بمثابة ديكو شكل خارجي لا أكثر .

لكن ما الذي دفع بهؤلاء النساء إلي احتراف الجاسوسية ؟

أولاً : – هؤلاء الجاسوسات ظهرن في أفلام عن الصراع العربي الإسرائيلي وخاصة بعد حرب 1967 ، وهناك سبب شخصي وعائلي دفع بكل منهن إلي ممارسة هذا العمل، وإن قد بدت البعض منهن قد خدعت في البداية ، حتي سقطت في الشبكة .

وإذا بدأنا بفيلم ” الجاسوس ” فإن سارة التي جاءت من الخارج لمساعدة إحدي العصابات في الحصول علي معلومات سرية ، وأحبت ضابط البحرية الذي يحاول القبض علي رجال هذه العصابة ، والفيلم يصور ضابطاً بحرياً ضد عصابة ، أسوة بأفلام الحركة ، هذه الفتاة الجميلة ، جاءت في الأصل للانتقام لمصرع والديها اليهوديين راشل ، كوهين اللذين يعيشان بمصر ، وماتا مقتولين علي أيدي عصابة أخري ، إذن فقد جاءت سارة لسببين المساعدة في عملية ، ومحاولة إغواء الضابط ، ثم للانتقام لوالديهما ، وتعتبر الممثلة أن سرنر ، وهي الوحيدة التي قامت بدور جاسوسة أجنبية ، وهي بالفعل أمريكية ، وقد تمت الاستعانة بها بعد نجاحها في مهرجان التليفزيون في مصر عام 1963 م ، وفي الفيلم دفعت سارة حياتها في مقابل العمليات التي تقوم بها ، رغم أن حبها للضابط قد شهد تحولاً ملحوظاً في نشاطها ، مما جعل المتفرج يشعر بالأسف علي ما حدث لها عندما أصابتها العصابة برصاصة ، وهذه الفتاة الشخصية الرئيسية في الفيلم ، بمعني أنه لم يكن هناك المعادل المصري لامرأة يحبها الضابط ويدافع عن الوطن من أجلها .

إذن فنحن أمام سبب شخصي في المقام الأول ، ولممارسة امرأة أعمال التجسس، أما النموذج الثاني ، والأكثر وضوحاً ، فموجود في فيلم ” اعتبر أهم أفلام التجسس علي الإطلاق ، فهذه الفتاة مديحة كامل ، الطالبة في الجامعة ، سبق لها أن فشلت في تجربة حب أفقدتها عذريتها ، وأحست كأي فتاة شريفة بأن طريق الزواج مسدود أمامها ،وهي تعيش بين أبوين منفصلين ، الأب لم يحقق في حياته شيئاً ، وهو مدرس بسيط لا يمكن لدخله أن يفي باحتياجات ابنته ، التي يلتفت الرجال حول جمالها ، وبالتالي فإنها أمام أي إغراء لابد أن تقبل المعروض عليها .

وهذا السبب الشخصي سوف يلعب دوراً رئيسياً في القبض عليها ، فهو الخيط الذي يلتقطه رجل الاستخبارات من أجل الإيقاع بها ، وإحضارها إلي تونس ، حيث ستصلها رسالة من الأب، بأن الأب مريض في تونس وعليها التوجه إلي مكانه ، ورغم إحساس الموساد بالخطر الذي يحوط المرأة ، فإنها تذهب ، وتبدو التحذيرات بالغة الحساسية من حولها بعدم الذهاب ، بل أن رجلاً من الموساد يتتبعها في الطائرة من أجل حمايتها ، لكنها تصر علي الذهاب لرؤية أبيها .

إذن ، ففي هذا الفيلم ، كانت أسباب التجديد ، وأيضاً أسباب القبض عليها شخصية ، وعائلية وقد تكرر هذا الأمر في أفلام أخري منها علي سبيل المثال ” فخ الجواسيس ” فالفتاة أيضاً ” داليا ” لديها أسبابها لكراهية بلدها ، حيث أحبطت بإحباط تلو الإحباط ، وقد تم تجنيدها ، مثلما تم تجنيد مديحة ، خارج حدود مصر ، وبدت لقمة سائغة لأن تكون عملية لاستخبارات إسرائيل ، ويكون الدافع الشخصي هو المدخل الأساسي لهذه الأم ، كما أن سبب القبض عليها ، يتعلق بأخيها ، حيث عرفت أنه قد مات علي جبهة القتال ، وأن هذا بدافع إحدي العمليات التي نجحت العسكرية الإسرائيلية في تنفيذها ، وكان الأخ من بين ضحاياها ، وشعرت داليا بعقدة ذنب خاصة ،  جعلتها تسلم نفسها إلي الاستخبارات ، وقد عرفنا فيما بعد أن مسألة استشهاد الأخ هذا ،  كانت خدعة من الطرف المصري من أجل إلقاء القبض عليها ، أو إحداث التأثير السلبي في أعماقها تجاه ما فعلته .

وقد ظل هذا الدافع الشخصي هو أساس للتجنيد ، والقبض علي الجاسوس في كافة أعمال التجسس في السينما المصرية ، حتي بالنسبة للرجال من الجواسيس مثلما حدث في فيلم ” إعدام ميت ” ولكننا هنا نركز في المقام الاول علي المرأة الجاسوسة ، وقد بدت نفس الأسباب والنتائج بشكل واضح ورئيسي في فيلم مهمة في تل أبيب ، حيث كان السبب هو ابن الجاسوسة التي ذهبت إلي السفارة المصرية في مدينة أوروبية للاعتراف بأنها تعمل جاسوسة ، وأن عليها أنقاذ ابنها ، ومقابل ذلك سوف تكون عملية مزدوجة شكلياً ، ثم تحول الفيلم بعد ذلك إلي مغامرات ، وتغير إيقاعه ، وذهبت المرأة إلي إسرائيل للقيام بعملية أخيرة لصالح الجبهة المصرية .

والجانب العائلي ، والأسري ، هو المركز في أنشطة المرأة التي شهدتها ، والغريب أن الجانب العاطفي يبدو أضعف ، فالنساء في هذه الأفلام أكثر جموداً ، وأقل عاطفية ،  حيث لا يمكن أن تلتقي في دواخلهن الحسية العالية التي تتمنع في كل منهن، مع الرومانسية ، ولذا فإنه ليست هناك علاقة عاطفية من جانب المرأة تجاه رجل بعينه ، وعليه فإن قضية المرأة ، أو المشرورع الذي تخدمه يبدو كأنه المحور الرئيسي في حياتها ، ويتحول الرجل إلي أداة في خدمة هذه المرأة ، ومهمتها ، ويبدو هذا واضحاً في علاقة عبلة بالضابط الشاب الذي يحبها والذي يعمل في مواقع الصواريخ علي الجبهة ، فهي تستقي منه الأخبار ، ويصير أداة طيعة في يدها ، ومقابل أن تمنحه الأمل بالتقارب أو ما شابه ذلك .

ويهمنا أن نعطي نموذجاً واضحاً في فيلم الجاسوسة حكمت فهمي لحسام الدين مصطفي 1994 ، فهناك علاقة بين حكمت فهمي وجاسوس ألماني جاء إلي مصر للتخابر علي البريطانيين ، وهي تعيش معه قصة حب بالغة القوة ولكنها حين تعرف بأنه يعمل ضد مصلحة بلدها ،فإنها تقاومه بشدة ، وتعمل علي إسقاطه والإيقاع به ، وقد صور الفيلم الراقصة المصرية ، كامرأة وطنية ، كانت تعمل دون أن تدري في خدمة الجاسوس ، وبالتالي صارت مثله ، ولكنها عندما تكشف الأجهزة الاستخباراتية في غرفته ،فإنها تسعي بكل ما لديها إلي كشفه ، والوقوف إلي جانب الحركة الوطنية المصرية بزعامة عزيز المصري ، وقد تم القبض علي المرأة بتهمة التجسس ، وواجهت الإعدام ، لكنها كانت في المقام الأول قد تخلصت من الجاسوس وساعدت في القبض عليه .

ولسنا هنا بصدد المقارنة بين قصة الفيلم ، وواقع التاريخ ، لكن الجاسوسة هنا شهدت تحولاً في حياتها ، كما أن مشاعرها الوطنية قد تنامت عندما عرفت بحقيقة ما يدور من حولها ، وفي قصص الأفلام الأخري ، فإن المرأة الجاسوسة لم تقع في قصة حب عميقة ، وحقيقية ، وقد صورت الأفلام الجاسوسة كأمراة خالية من أجمل إحساس وهو الحب ، وكأنه بذلك يعطيها التبرير لما تفعله ، ويعني الإحساس بأنها تستحق العقاب الذي ستؤول إليه ، إذا كانت النساء في الأفلام السابقة الإشارة إليها قد اعتبرن أن الأسرة هي نقاط الضعف ، تمتلك غرائز إنسانية ، لا يمكن التخلص منها ، لكن نساءنا هؤلاء لا يعشن قصص حب حقيقية ، مثل داليا المصرية في ” فخ الجواسيس ” حيث أن قضيتها الرئيسية هي العمل الذي يوكل إليها ، وبالتالي فإن الحب أداة بين صدور هؤلاء النسوة ، وهذه السمة كما سبقت الإشارة موجودة لدي كل جاسوسات السينما وإذا كانت السينما الأمريكية قد صورت حالة التحول لدي الجاسوسة لصالح القضية ، مثلما حدث في بعض أفلام عن ماتا هاري ، فإن مثل هذه المنظور لم يحدث في السينما المصرية ، نوع من العمل ومن أساسيات الوظيفية ، ولم تكن لعبلة كامل في الفيلم علاقة شخصية ، حتي ولو جنسية ، مع الرجال من الموساد أو من في المقابل ، فإن هناك علاقات ذات رؤية معاكسة ، حيث صورت لنا بعض هذه الأفلام أن هناك علاقة شاذة بين الجاسوسة ونساء أخريات وفي فيلم ” الصعود إلي الهاوية ” فإن الجنس الرجال محور أساسي للحصول علي الوثائق ، ومشاغلة الدبلوماسيين والعسكريين الجنس هنا نوع من العمل ومن أساسيات الوظيفة ، ولم تكن لعبلة كامل في الفيلم علاقة شخصية حتي ولو جنسية ، مع الرجال من الموساد أو من الرجال العاديين ، إذن فقد انتفت السمة الإنسانية للمرأة فهي لا تحت رومانسياً ، وتدس الجنس بلا روح ، أو إحساس ، ولكنها من جانب آخر تتمتع بممارسة هذا الجنس مع امرأة مثلها ، هي التي صارت صديقة لها في باريس ، وبدن رفيقتها في كل مشاوريها ، وهي التي تقودها بعد ذلك إلي رجل الموساد الإسرائيلي ، والذي يجندها بشكل تدريجي .

وقد ركز فيلم كمال الشيخ علي هذه العلاقة بكل وضوح ، رغم أن الرقابة قد قصت تفاصيل ما بين المشاهد التي جمعت المرأتين فوق الفراش ، وأيضاً من بعض الحوار المباشر الذي يعكس قوتها كما ركز الفيلم في مرحلة ما علي هذه المشاهد ، لكن ما أن تم تجنيد عبلة ، حتي تقلصت العلاقة ، علي الأقل أمامنا ، وذلك بمجرد دخول عبلة إلي دائرة العمل ، إذن فقد كان هذا الجنس الشاذ بين المرأتين بمثابة عمل من ناحية المرأة الموسادية ، وبمثابة متعة من جانب عبلة .

ولا يمكن أن نبعد جانب الإحساس بالمتعة من قبل العاشقين ، أو حتي من قبل الجاسوسة مع الرجال ، لكن المتعة هنا لا تعني قوة العلاقة ، حيث أننا لم نر ما يجمع بين المرأتين بعد ذلك ، ولعل ما فعلته الجاسوسة التي تجند النساء قد سبق تكراره مع نساء أخريات ، وسوف يتكرر فيما مع العميلات الجديدات .

وفي كل الأحوال بدت العلاقات التي تقوم بها النساء ، خاصة عبلة كامل توصية، ومثل هذه العلامات الشاذة لم نشاهدها في أفلام الجاسوسية الأخري ، وإن كان إغراء المال قد سيطر علي النساء في أفلام عديدة ، حيث سرعان ما يرتفع المستوي الاجتماعي الذي تعيش فيه المرأة ، وذلك بالمقارنة مع ظروفها السابقة ، فعبلة كامل تعاني أسرتها من أزمة مالية حادة ، ورغم ذلك فإن أباها أرسلها إلي باريس لاستكمال الدراسة ، وحسب القصة القصيرة التي كتبها صالح مرسي ، فإنه قد تم تجنيد الفتاة بواسطة أستاذ جامعي في القاهرة وأنه اضطر إلي ذلك بعد أن ورطته الموساد في علاقة ما ، وليست هنا إشارة إلي ذلك في الفيلم ، لكن الفتاة لم تكن في بحبوحة عادية حين وصلت إلي باريس ، أو حين صارت واحدة من بنات السوريون ، وقد رأيناها بعد ذلك تعيش في شقة واسعة بالغة الفخامة ، وتصير واحدة من شهيرات المجتمع ، وتفتح محلاً للملابس ، وكل هذا التغيير بالطبع قد دفعت مخابرات العدو ثمنه ، وقد ساعد ذلك علي أن تدعو عبلة إلي منزلها رجال الامجتمع البارز ، خاصة رجال السياسة والخبراء العسكريين السوفييت الذي يمولون مصر بالأسلحة .

وقد رأينا الجاسوسة آمال في فيلم ” مهمة في تل أبيب ” ترتدي الأزياء الفاخرة ، وتعيش في منزل فخم ، وإن كنا نعرف المستوي الاجتماعي الذي كانت تعيش عليه فيما قبل ، وحين ذهبت إلي بيت السفير المصري ، بدت وهي تضع الفراء الثمين علي كتفها وتتكلم بطريقة امرأة ذات حظوة في المجتمع وذلك بالطبع يختلف عن صورة بدايات الشاب الذي ضاقت به السبل في فيلم ” بئر الخيانة ” فدخل السفارة الإسرائيلية ، وطلب منهم مساعدته ، وإخراجه من حنته .

وفي فيلم ” فخ الجواسيس ” كانت داليا فتاة فقيرة ، دفعتها ظروفها الاجتماعية إلي السفر بعيداً عن بلادها ، وهناك كانت لقمة سائعة لاستخبارات إسرائيل ورغم أن أغلب أحداث الفيلم لا تدور في اليونان ، فإن شقة الجاسوسة في القاهرة ، تبدو اقل فخامة مقارنة بالحياة التي عاشتها جاسوسات أخريات في افلام سبقت الإشارة إليها ، وقد جرت أغلب أحداث الفيلم في الشوارع ، حيث يقوم رجال الاستخبارات المصريين بتتبع أنشطتها ، وهي تستعمل الهاتف العربي في عملياتها .

ومن هذه الأفلام ، لم نر الجاسوسة تقبض بشكل مباشر ، ولكن التغيرات التي عاشتها كل منهن ، توحي بأنها قد أخذت كافة استحقاقاتها ، سواء في شكل عيني ، أو في رفع مكانتها داخل المجتمع ، وليست هناك جاسوسة فقيرة في افلامنا هذه ، ولم نر أيا منهن تعيش في مجتمعات شعبية أو فقيرة .

إذن فخيانة الوطن في كل هذه الأفلام ، تتم مقابل مبالغ مالية كبيرة ، وتحول اجتماعي ملحوظ ، ولعل هذا التحول المفاجئ ، يجعل تردد النساء قليلاً للغاية عندما يعرض عليهن العمل في هذا الميدان المبهر ، وتبدو أغلب النساء جامدات المشاعر بشأن مصائرهن المنتظرة فيقدمته بذكاء حتي لا يتم اكتشاف أمرهن .

ورغم ذلك فإن نهاية كل جاسوسة في هذه الافلام تبدو شديدة المأساوية بالنسبة للنساء اللاتي لم يرجعن عن خيانتهن ، وتبدو طبيعية بالنسبة لهؤلاء اللاتي قررن القيام بعمليات لصالح بلادهن ، في مقابل العمليات التي قامت بها كل منهن فيما قبل .

ومصير المرأة في فيلم ” مهمة في تل أبيب ” أشبه ما فعلته الجاسوسة حكمت فهمي ، فهذه الأخيرةر أحست بالخوف الشديد علي مستقبل وطنها ، وأحست بالخطر وشاركت المناضل عزيز المصري في القيام بعمليات فدائية ضد المصريين ، وساعدت الضباط الأحرار في تحقيق بعض أهدافهم ، وقد تم القبض علي المرأة من قبل قوات الاحتلال البريطاني ، وصدر الحكم بإعدامها رمياً بالرصاص لكن الضباط الأحرار يقومون بانقاذها في اللحظة الأخيرة .

إذن ، فنحن امام امرأة مناضلة ، أكثر منها جاسوسة ، والتجسس هنا لصالح الوطن ، أما في ” مهمة في تل أبيب ” فقد كان علي المرأة أن تعود مرة أخري إلي إسرائيل من أجل تبليغ معلومات غير صحيحة ، وهي تتعرض لمواقف يتعاطف معها المتفرج حين يتم التعرف علي درجة صدقها ، بواسطة أجهزة كشف الكذب ، وهي تعذب ببشاعة ملحوظة ، ويتم مبادلة جسدها بعد موتها بجاسوس آخر يعمل صالح إسرائيل ، ونكتشف أنها علي قيد الحياة وأن الأمر كله لا يعدو وأن يكون خدعه من الاستخبارات المصرية .

وقد بدا هذا المصير مشابهاً بالنسبة لداليا حيث صارت بطلة قومية في منظور الاستخبارات المصرية بعد أن عملت لمصلحتهم ومن بين تظاهر مكاناتها أن اكتشفت من أخاها الذي تصورتها قد مات علي الجبهة حي يرزق ، لكن الأمر اختلف بالنسبة لكافة الجاسوسات الأخريات ، فسارة في فيلم ” الجاسوس ” قد ماتت بطلقات رصاص أثناء مطاردات بين عصابتين دوليتين تسعيان للحصول علي سر عسكري بالغ الخطورة، حين أطلق عليها زعيم عصابة الرصاص فأرادوها قتيلة ، وقد رأيناها بعد أن أصيبت بالرصاصة وقد تمددت فوق الأرض تتأوه ، بينما بقية الأفراد يطاردون بعضهم في أروقة دار كبري ، مزدحمة بالأشخاص الذين جاؤا بحثاً عن السر .

أما مصير عبلة كامل فإننا لم نعرفه إلا من خلال جملة أشار إليها الفيلم في آخر مشاهدة ، وهو أنه تم إعدام الجاسوسة ، بعد فترة قصيرة  من القبض عليها ، مما يوحي سرعة المصير الذي تؤول إليه أي خائنة لوطنها ، وقد تلقت المرأة مصيرها بأعصاب باردة ، حين تم القبض عليها في مطار تونس ، فلم تبد أي مقاومة ، ولم يكتسي وجهها بمشاعر الندم أو الخوف وفي مقابل هذا نظر ضابط الاستخبارات من كوة الطائرات ، واشار إليها ليردد الجملة التي صارت قولاً مأثوراً هي دي مصر باعبلة ، ولم نر انعكاس هذه الجملة علي وجهها ولكن ، كافة مشاهد الطائرات التي أعادتها إلي وطنها لم تنطق المرأة بكلمة واحدة ، وبدت ملامحها بالغة الجمود ، مما عكس تماسكها الداخلي ، وهو يتسق مع ما سبق أن قامت به ، حيث تموت روحها من أي إحساس بالمراجعة أو الندم ، وكأن كل الداخل قد مات في أعماق هذه المرأة .

كان دور الجاسوسة بمثابة تحول حقيقي في حياة الممثلة التي جسدت هذا الدور فقد كان علي مديحة كامل أن تنتظر عشر سنوات ، منذ دخولها إلي عالم السينما عام 1967 ، كي تقوم بدور البطولة في الصعود إلي الهاوية ، وهو دور رفضته الكثير من الممثلات ، حيث تؤديه عادة ممثلة تبحث عن شهرة ، باعتبار أن الجاسوسة قد تفسد العلاقة بين النجمة ، وجمهورها ، وقد كان هذا الدور بمثابة فاتحة  خير لدخول مديحة كامل عالم البطولات المطلقة والنجومية ، واعتبر النقاد أنها لم تكرر نفس الأدوار في فيلم آخر ، وقد عكست الكاميرا مديحة كامرأة فائقة الأنوثة والجاذبية ، بالغة خفة الظل.

أما بالنسبة لهالة صدقي ،فإن الدور الذي نقلها أيضاًُ من الأدوار المساعدة إلي البطولات المطلقة ، ورغم أن هالة قد تعثرت في تحقيق النجومية المنشودة فيما بعد ، فإن دوررها هنا لم يترك أثره باعتبار أن الفيلم لم يركز علي فتنة المرأة ، وجاذبيتها حيث أنها امرأة ذات شقين ، رأيناها في الجانب الخائن ، ثم الجانب الوطني ، ولم يشأ الفيلم أن يقدم داليا المصرية كامرأة سيئة السلوك ، ولا شك إن إضافة أنوثة طاغية علي الشخصية يجعلها أكثر جاذبية وقبولاً .

ولعل نادية الجندي وأدوارها في أكثر من فيلم ، كان بمثابة تحصيل أمر حادث فعلاًَ باعتبار أنه لا جديد في أي أداء تؤديه في الأفلام العديدة ، وأنها تكسر الشخصيات التي تجسدها بشخصيتها هي ، أما أنه لا فرق بين تعبيرات الوجه التي تبدو عليها وهي تلعب دور الجاسوسية ، أو زوجة البواب ، ولا شك أن دور الجاسوسة يأتي مناسباً علي نسق الممثلة لعرض أكبر قدر من الأزياء الفخمة ، والقيام باستعراضات غنائية راقصة.

وقد جسدت دور الجاسوسة أيضاً الممثلة الأمريكية أن سمرنر ، وشمس البارودي في موسيقي وجاسوسية وحب ، أما في فيلم وطني وحبي ، فلم نر جواسيس من الرجال ، وقد خلت بقية أفلام الجاسوسية الأخري من وجود جاسوسات ، حيث اعتمدت في المقام الأول علي الرجال الذين يمارسون التجسس وقد عددنا هذه الأفلام في بداية حديثنا عن شكل الجاسوسة في السينما مثل ” بئر الخيانة ” و ” إعدام ميت ” و غيرها من أفلام .

بشر من الأكفــان

—–

جمــال فايــز (*)

(1)

أوقف سيارته المصنعة في بلاد هولاكو أخرج علبة سجائره .. أخذ واحدة .. أشعلها .. سحب نفساً عميقاً وهو يتابع بعينه مداداً من بشر .. نفث الدخان رمادياً كثيفاً سرعان ما تلاشي في الهواء …

(2)

خرج من سيارته .. وقبل أن يبتعد ، سمع هاتفه الخلوي .. رجع .. نظر في رقم المتصل أجاب سائله : ألو .. تحدث معه بكلمات هولاكية .

(3)

أعاد وضع هاتفه داخل السيارة .. أغلق بابها .. ترجل منها متجهاً إلي بحر بشري من الأكفان .. أحذيتهم لونها أبيض .. لباسهم لونه أبيض .. قلوبهم .. دماءهم .. مشاعرهم .. تصرفاتهم .. آرؤهم .. تفكيرهم .. قراراتهم  ، جميعها لا تنال من الدرجات إلا درجة اللون الأبيض .

وصل عندهم .. أصبح وسطه .. يرفع مثلهم لافتة بيضاء كتبت بالمداد الأبيض .. ليسقط الله هولاكو وبلاده الشريرة  ..

——–

(*) كاتب قطري .

مقاطع من سيمفونية الحزن

——–

د. حسن رشيد (*)

(1)

كعادته تعلق بي … فتح الباب .. ومدد ساقيه الصغيرتين … قمت بتسخين السيارة .. تأملني جيداً وهو مبتسم كان في قرارة نفسه يعلق انتصاره ..

(2)

أوه … تذكرت أن عليّ واجباً أن أؤديه .. قلت في لطف : ” إنزل .. وأنه أرجع لك تحولت سحنته وكشر عن وجه آخر .. وقال في تحد واضح .. لا ..

(3)

حاولت إغراءه كالعادة .. تروح ناكل آيس كريم بعدين ، إزداد تمسكاً برأيه .. وكأنه زعيم تم انتخابه مدي الحياة في دولة من دول العالم الثالث .. لم أجد بداً من الإذعان والاستسلام بل قل والهزيمة .. وانطلقت بالسيارة ..

(4)

توقف أمام الباب عرضت عليه بلطف البقاء في السيارة أيضاً مارس اضطهاده علي . لا .. نزل معي من السيارة .. ضم خنصري في راحه كفه الصغيرة وقطعنا الخطو معاً .. قال في براءة وقبل الدخول ” بل .. وأيد نعل وجواتي ” .. لم أعلق . فقد كان لزاماً عليّ الصمت .. دخلت سلمت ، احتضن صاحب العزاء واخترت مكاني .. ومارست الصمت ..

(5)

” بيا متي نروح ” هكذا نطق .. أصمت .. إلا تعرف فضيلة الصمت .. كررها مرة أخري بيا ابغي .. ؟ آه . يعرف كيف يمارس اضطهاده عليّ .. سألت شاباً من أقارب صاحب العزاء المساعدة .. فقام بالدور .. عاد ابني .. وكأنما اللعبه لم تعجبه .. التفت إلي في همس وقال : ” هم زعلانين منذ أردت أن أضحك ولكني كتمت ضحكي .. نهرته .. أصمت في تلك اللحظة . كنت في مسيس الحاجة إلي كاميرا فيديو حتي أستطيع أن أسجل وأدون هذه اللحظة من عمر الزمن .. علي الكرسي يتهالك الأب ..

——–

(*) كاتب قطري .

والجلوس ينطلقون في مساراتهم .. كل مجموعة تثير لغطها الخاص . أحدهم يتحرك بدلال القهوة العربية المرة .. يرتشف البعض قليلاً منها .. ثم يدفعون الفنجان بلا مبالاة إلي الساقي .. كان صاحب العزاء منهاراً .. الموت حق .. ولكن أليس للميت أي احترام ، أم أن الميت قد قطع التذكرة قبلنا وغادر . فلماذا نحزن !!  تأملت صاحب العزاء .. وانطلقت أتأمل الوجوه كان أمامي أثنان يضحكان دون أن يوليا الأمر أهمية ؟ أربعة في صفي يتجاذبون أحاديث خاصة .. ثلاثة يتحدثون عن أزمة الشرق الأوسط . أحدهم بعد أن جلس للحظات طرح تساؤلاً لا علاقة له بالمناسبة هل أمريكا تضرب العراق أم لا ؟ في هذه اللحظة فكرت أن أقوم بعمل طائش .. أما أن أصرخ فيهم أو أقول .. أدعوا للميت بالرحمة ولأهله وذويه بالصبر والسلوان .. لم استطع أن أنجز الفكرة .. تذكرت فيلماً عربياً من بطولة يحيي الفخراني وهو يقوم بالتعزية . ولأنه قد استهلك كمية من المخدرات فقد حول المكان إلي مسرح كوميدي .. كان الساقي يدور بدلته . ودار علي المعزين مرة أخري يقدم لهم فناجين القهوة بعضم تناولها .. والبعض رفض .. أحدهم تلقي مكالمة علي هاتفه الجوال .. دون مواريه . رد ولكن بصوت عال .. ” أنني مشغول لا .. سوف أتصل بك .. كيف أترك مثل هذه المناسبة ، لن أتأخر .. لا .. انتظرني .. ” تأمل يده اليسري ، كان يتطلع إلي ساعته .. قفظ بحركة واحدة .. كان خارج المجلس .. أليس للموت حشمة ؟ هل الحياة بمثل هذه السهولة ؟ وهل نمارس طقوس التعزية كواجب حياتي لا أكثر ؟

(6)

* تعرف لو أن أمريكا كانت صادقة في تهديداتها لما صبرت كل هذه المدة ؟

* يا سيدي أمريكا لابد وأن تحسب حساب كل شئ .

* وقرارات الأمم المتحدة ؟

* القوي لا يهتم بالضعيف  ..

* إذا علينا أن نخزن العيش والسكر ..

فالحرب قد تطول ..

• وما فائدة العيش والمواد التموينية ونحن عرضة للموت في أي لحظة .. الصواريخ والقنابل لا تعرف الرحمة .
• أحسن الله عزاكم ، عساها آخر الأحزان ، لا أراكم مكروه في عزيز .

(7)

* تعددت الكلمات ، وخرج أكثر المعزين وأنا معهم أجر أبني الصغير بإعجاب التقت أحدهم إلي صاحبه وقال : ” الظلم شين ” .

* الله ما يضرب بالعصا .

* هذا درس لأمثاله .

* أمثاله لا يصحون من غفلتهم .

أردت مرة أخري أن أصرخ .. ولكن ما جدوي صراخهي .. والكل يمارس حياته كالمعتاد .. يضحك .. ويندفع لحضور عرس آخر .. لميت أو حي .. سيأن .

• كان سؤال ابني سوطاً آخر ” بيا .. ليش جينا إهني ؟ ” ..

بــلا غــد

———

فيفان دينون (*)

ترجمة : أشرف الصباغ (**)

الحـرف يقتل ، أما الروح فتحيي ” الرسالة الثانية إلي أهل كونثوس : عشقت الكونتيسة “دي … ” إلي حد فقدان الوعي . كان عمري عشرين عاماً ، لم أكن خبيراً فخدعني ، أثرت مشهداً عنيفاً فتركتني ، لم أكن خبيراً وندمت علي ذلك ، ولكن كان عمري عشرين عاماً ، فصفحت عني ، ولأن عمري كان عشرين عاماً ولا أملك الخبرة: فقد خدعت كسابق عهدي ، ولكنني لم أجهر واعتبرت نفسي عشيقاً سعيداً ، وبالتالي أسعد الناس ، كانت صديقة لمدام ” دي ت .. ” التي بكل الشواهد ، كانت قد علقت بعض الآمال علي شخصي ، ولكن بما لا يمس كرامتها ، وكما سنري ، فمدام
” دي ت .. ” كانت لديها مفاهيم حازمة عن اللياقة والاحتشام نلتزم بها في دقة متناهية .

ذات مرة كنت أنتظر الكونتيسة في مقصورتها وإذا بي أسمع فجأة –
من المقصورة المجاورة ، أحداً ما يناديني ، هل من المعقول أن تكون الفاضلة
مدام دي ت.. ؟

– ولم أتصور ، أو حتي أخمن أي مغامرات عاطفية وغير عادية يحمل لي هذا اللقاء ، عقل المرأة سريع ومبتدع وذو دهاء ، وفي هذا المساء هبط علي مدام ” دي ت .. ” وحي خاص .

وسمعتها تقول :

– لا يمكنني أن أسمح لكم بإثارة سخرية الناس ببقائكم هكذا وحدكم في مقصورتكم وبما أنكم قد أصبحتم بالفعل هنا ، فمن الضروري .. فكرة رائعة الرب وحده هو الذي أرسلكم لي هل لديكم مشاريع لهذا المساء ؟ لن تتحقق ، هكذا عليكم أن تعرفوا ، بدون أية أسئلة ، وبدون أية اعتراضات .. استدعوا خادمي – أنتم في غاية الرقة !

انحنيت محيياً وملبياً – يطلبون مني عدم الإبطاء ، وأنا امتثل .

قالت السيدة للخادم الذي ظهر :

– اذهبوا إلي بيت ذلك السيد ، وأبلغوا بأنه لن يأتي الليلة للمبيت .

بعد ذلك تهمس في أذنه بشئ ما ثم تصرفه ، أحاول قول كلمة ، ولكن الأوبرا تبدأ وتطلب مني عدم التشويش : تسمع أم تتصنع هيئة وكأنها تسمع ، وبمجرد انتهاء الفصل الأول يظهر نفس ذلك الخادم ويسلم مدام ” دي ت .. ” ورقة وهو يقول بأن كل شئ جاهز فتبسم وتتأبط ذراعي ” ثم تقودني إلي أسفل وعيي وتدعوني إلي الركوب في مركبتها . أما أنا فلم أكد أعد إلي وعيي حتي وجدت نفسي خارج المدينة دون أن أدري إلي أين تنقلني ولماذا ؟ .

الإجابة علي جميع محاولاتي بتوجيه أي سؤال كانت بالضحك .

لنفترض أنني لا أعرف أنها ذات طبيعة عميقة ولعة ملتهبة ، وأن قلبها في هذه اللحظة مشغول إلا أنه لا يمكنها ألا تكون علي علم بأن هناك من أخبرني بذلك ، وباتالي فمن الممكن أن يظهر لدي وسواس بأن كل هذا هو بداية مغامرة عاطفية ، هي أيضاً كانت علي علم بجميع أحوالي العاطفية ، لأنها كما قلت كانت علي علاقة وطيدة بالكونتيسة ، ولذلك قررت في حزم ألا أعلل نفسي بآمال باطلة ، وأن أنتظر تطور الاحداث ، وبعد أن بدلنا الأحصنة راحت تمرق إلي الأمام بسرعة السهم ، هذا بدا لي أن الأمور قد ذهبت بنا إلي حد بعيد ، سألت بشكل أكثر إصراراً هذه المرة إلي أين تقودنا مزحتها .

–   إلي مكان رائع ، احزروا إلي أين … ؟ أوه أراهن أنكم لن تحزروا .. إلي زوجي ، هل تعرفونه ؟

–      أعرفه إطلاقاُ .

–   أعتقد أن ذلك سيسركم : يحاولون مصالحتنا ، أصدقاء الأسرة يجحرون مباحثات طوال نصف عام ، وقريباً سيتم شهر ونحن نراسل بعضنا البعض ، ولذا فقد قررت أنه ، ربما سيكون من اللباقة من ناحيتي أن أقوم بزيارته .

–      من ناحيتكم – نعم – ولكن قولوا لي من فضلكم ما شأني أنا هنا ؟ أية فائدة مني؟ .

–   سأحكم أنا بنفسي علي ذلك ، إنني أخشي اللقاءات المثيرة للانقباض والألم بمفردي وأنت متحدث لطيف . أنا سعيدة جداً بأنكم ستذهبون معي .

–   يدهشني أنكم تنوون تقديمي في نفس يوم مصالحتكم ، أنتم تجعلونني أظن وكأن شخصيتيب لا تستحق إطلاقاً أي اعتبار ، إضافة إلي أن ذلك سيكون ولابد ، أمراً غير لائق في أول لقاء .. لا ، وفي الحقيقة ، فأنا لا أري فيما تفكرون فيه أي شئ سار لأي من ثلاثتنا .

–   أوه ، لا حاجة إلي الأخلاقيات ، أتوسل إليكم إنني في الحقيقة لم أخذكم معي لهذا الغرض والأحري بكم أن تسألوني بدلاً من أن تقرأوا علي مواعظ أخلاقية  .

كانت في غاية الحزم لدرجة أنني استسلمت وأخذت أسخر من دوري في مزحتها هذه ورحنا نلهو نتسلي .

بدلنا الأحصنة مرة أخري ، أضاء القمر السماء الصافية ، وراوح في غموض وسرية يريق من حولنا غبشته المثيرة ، أخذنا نقترب من المكان اذلي يجب أن تنتهي فيه خلوتنا كانت تدعوني بين الحين والآخر لإبداء إعجابي وافتناني بالمنظر الجميل ، وسكون الليل ، وهدوء الطبيعة الرقيق ، ومن أجل أن نستغرق معاً في النظر والتأمل ، كان من الطبيعي أن نميل نحو نفس النافذة فكانت وجوهنا تتلامس من جراء الركض السريع والاهتزازات . وفجأة اهتزت المركبة واندفعت إلي أعلي ومن أثر المفاجأة أمسكت بيدي ، وإذا بي وبشكل عرضي تماماً أحتضنها ، لم أعد أعرف إلي أي شئ بالضبط كنا نحاول في هذا الوضع أن ننظر . كل ما أعرفه أن كل شئ قد انصهر أمام عيني ، وأصبح غامضاً ومبهماً . في تلك اللحظة شعرت بدفعة حادة في حين ابتعدت رفيقتي إلي عمق المركبة .

–      هل كنتم – قيل لي ذلك بعد تفكير طويل – تنون إقناعي بعدم حصافة سلوكي ؟

–      أصابني الارتباك .

–   إن محاولة حتي التفكير في إحاكة أي شئ . بخصوصكم .. أمر في غاية السخافة ! لأنه بإمكانكم كشف كل نواياي .. ولكن ما حدث الآن كان عفوياً مجرد نزوة لا إرادية .. فهل هذا لا يغفر لي أو يصفح عني ؟

–   إذن فأنتم تأملون في هذا ، أليس كذلك ؟ خلال هذا الحوار لاحظنا كيف دخلنا إلي ساحة القصر – كان كل شئ مضاء بحدة وسطوع . وكان كل شئ ينطق بالفرحة ما عدا وجه صاحب البيت الذي لم يستطع إطلاقاً التعبير عن إمارات الفرح . واستناداً إلي المظهر الكئيب لهذا السيد ، يتضح أنهم أرغموه علي المصالحة ، وفقط من أجل مصالح العائلة ، بيد أن آداب اللياقة لا أكثر هي التي أرغمته علي الاقتراب من باب المركبة ، وبدأ التعارف ، فمد يده إلي ورداً علي ذلك ، فعلت نفس الشئ ، وأنا أفكر في أي شئ يمكن دوري بالضبط – دوري منذ قليل ، والآن ، وفيما بعد . أخذوا يقودونني عبر الصالات حيث الأناقة والجمال تتباري مع الفخامة والجلال لتشهد كلها علي ذوق صاحب البيت في علاقته بالبهاء والأبهة والأناقة ، أخذ يظهر في تصميم ومثابرة حنافة أنيقة ولبقة ساعياًَ ، علي ما يبدو ، إلي أحياء القوي البدنية الجاثية علي نحو شيق وشهواني وعندما لم أجد ما أقوله ، رحت أنقذ نفسي بعبارات الإعجاب والانبهار ، فالإلهة تعرض في مهابة واحتفالية معبدها ، وتود أن تسمع عبارات الثناء والمديح التي تستحقها .

–      أنتم لم تروا شيئاً بعد ، يجب الذهاب بكم إلي أجنحة زوجي الفاخرة .

–      سيدتي ، لم تعد موجودة ، لقد أمرت بإزالتها منذ خمس سنوات مضت .

فصاحت بصوت عالٍ :

– آه ، معقول !

وأثناء تناول العشاء أخذت تدعو في اهتمام بأن يضعوا له لحم العجل ، ولكنه قال :

–      لقد أصبحت أعيش منذ سنوات طويلة علي منتجات الألبان ، يا سيدتي .

فكررت :

–      آه معقول :

سأترك لكم تخيل حديث يدور بين ثلاثة أشخاص في غاية الدهشة والذهول حيث وجدوا أنفسهم يجلسون فجأة وبالصدفة ، حول مائدة واحدة !

وأخيراً تناولنا طعام العشاء ، ظننت أننا سنذهب علي الفور إلي النوم ، ولكن الصواب لم يجانبني فقط بخصوص الزوج الذي قال :

– أنا ممنون لكم بشدة يا سيدتي ، علي بعد نظركم وحصافتكم الشديدة في إحضار ضيفنا إلي هناك لم التفت نحوي ، وأضاف في سخرية : أأمل ، يا سيدي أن تسامحوني وتأخذوا علي عاتقكم التكفير عن ذنبي في حق السيد وانصرف .

تبادلنا النظرات ، ومن أجل التخلص من الانطباع غير المريح ، دعتني مدام ” دي ت .. ” إلي التنزه قليلاً في الحديقة ريثما يتناول الخدم عشاءهم ، كان الليل فإننا شفافاً : لم يخف الأشياء المحيطة عن العين ، وإنما نشر عليها ستارة كي يمنح بعد ذلك فضاء للخيال .

البساتين ، مثل القصر ، تمتد علي تل وتهبط في سلسلة من المنحدرات نحو نهر السين الذي راح يجري من الاسفل مكوناً ثنايا ومنعطفات كثيرة ، وجزراً جدميلة مليئة بالغابات والاحراش الباهرة منحت تلك الزاوية المدهشة منظراً متنوعاً وأضفت عليه روعة وبهاء .

في البداية رحنا نتجول علي أطول منحدر من هذه المنحدرات تحت ظلال الأشجار الكثيفة تمالكنا أنفسنا وهدأنا من روعنا بعد تلك السخرية التي تعرضنا لها منذ قليل ، وأخذت هي تكاشفني بثقة واطمئنان ببعض أسرارها والمصارحة تدعو إلي المصارحة المتبادلة ، ومن ثم فتحت صدري لها ببعض الأشياء .

ورويداً رويداً أصبحت مصارحاتنا أكثر حميمية وخصوصية ، وأكثر متعة وجاذبية ، تجولنا أكثر من اللازم ، في البداية سارت معتمدة علي ذراعي ، وبعد ذلك
– لا أدري كيف حدث هذا – التفت ذراعها من حولي ، أما أنا فلم أعد أسندها ، وإنما كنت تقريباً أحملها ، كان ذلك لذيذاً وممتعاً ، ولكنه كان يتطلب توتيراً ما للقوي وكلما تقدمنا زادت الأمور أكثر ، وأصبحنا في حاجة ملحة بعد إلي قول الكثير لبعضنا البعض، وفي الطريق صادفنا مقعداً فجلسنا دون أن نغير الأوضاع ، وعلي هذا النحو أخذنا بأيدينا المتشابكة ، نيجل ونجد بكل ألفه ووئام حلاوة الثقة بين الأصدقاء . وقالت :

– آه ……. من يستطيع أن يستمتع بها بأقل الهواجس والمخاوف غيرنا نحن وأنتم ؟ إنني أعرف جيداً كيف تحرصون علي إرضاء الشخص الذي أعرفه حتي أنكم لا تسمحون لأفكاركم بأقل القليل من عدم الحشمة أو مجانية الحياء .

لعلها كانت ترغب في أن أرفض كلماتها أو أعترض عليها ، ولكنني لم أفعل ذلك ، وأخذنا نؤكد لبعضنا البعض أنه من غير الممكن أن تحدث بيننا علاقة أخري غير تلك الموجودة الآن .

–   أما أنا ، واعترف ، فقد خشيت أن يكون عدم التقصد المفاجئ الذي حدث في الطريق قد أفزعكم .

–      أوه .. أنا لست إلي هذا الحد خوافة .

–      ومع ذلك يقلقني أن أكون قد ضايقتكم أنا نفسي لا أتمني ذلك .

–      ماذا يمكنني أن افعل حتي تطمئنوا وتهدأوا .

–      ألا تحزرون ؟

–      كنت أتمني لو قلت أنتم .

–      أود أن أثق تماماً بأنه قد تم الصفح عني .

–      وماذا أفعل من أجل ذلك ؟

–      يجب أن تهدونني تلك القبلة التي بالصدقة المحصنة …

–   أنا علي أتم استعداد . لأنني لو رفضت ستفخرون بأنفسكم وسيصيبكم الرو وستتصرورون أنني خائفة منكم .

ولكي لا أغرق في الغرور حصلت علي قبله .

هناك تلك القبل التي تقرب المكاشفات بين الأصدقاء وتجعلها أليفة وحميمة : إنها تجر وراءها القبل الجوابية المتعجلة ، التي تصبح ملتهبة ومشبوبة ، وفي الحقيقة فبمجرد أن أهديت القبلة الأولي حتي تلتها الثانية ثم الثالثة ، تسارعت واحدة تلو الأخري قاطعة أوصال الحديث ، ومغيرة تماماً حتي أنها كانت تسمح لها بالكاد بالتقاط أنفاسنا ، ساد السكون كنا نسمعه ( لأنه أحياناً يمكن سماع صوت السكون ) ، وقد أثار وجحلنا وبدون أية كلمة نبضنا وسرنا .

قالت مدام ” دي ت .. ” :

–      آن أوان العودة  ، لا يجوز إساءة استخدام الهواء الليلي .

–      فأجبت :

–      يبدو لي أنه لا يستطيع أن يسبب لكم أي أذي .

–   نعم البرودة ليست مزعجة بالنسبة لي لي هذا الحد ، مثلما هي مزعجة للبعض ومع ذلك سوف نعود .

–   أعرف ، أنتم قلقون بشأني وتسعون إلي حمايتي من مخاطر مثل تلك النزهات .. ومن آثارها التي يمكنها أن تسبب لي شيئاً ما .

–   إنكم تتمنون أن تعثروا في رغباتي علي رقة وعطف ، ما العمل فليكن الأمر كذلك ومع ذلك فسوف نعود . أنا أريد ذلك .

” المــوت حبــاً ”

——-

عمر حسن الشريف (*)

كان وجه صديقي مشرقاً متهللاً .. تعلوه حمرة أعادته شاباًً في العشرين .. كان يحتضن السعادة .. بتنفسها .. يملأ رئتيه بالحب والعشق ..

ابتسامات تعلو وجوه الحاضرين والحاضرات بقاعة الفندق الكبير .. إحساس عميق بروعة الحب وصدقه وانتصاره …

فالحب أبقي من كل شئ .. الحب هو الحياة … وحياة بلا حب تعني الموت الزؤام الموت الذي عاشه صديقي فؤاد بكل قسوة بعد أن حرم من حبه الأول والوحيد أكثر من عشرين عاماً عاشها بلا حياة .

زوجوا حبيته رغماً عن أنفه وأنفها من ثري أخصلت له .. وكتمت حبها بين جوانحها حتي وافي زوجها أجله ..

جمعتهما الأقدار صدفة ..عرف ظروفها الجديدة ..تحدثاً عن العذاب الذي تجرعاه كؤوساً مترعة طوال هذه السنين .. شعر أن الحياة أرادت أن تبتسم له في النهاية .. الهواء التقي بدأ يحيط به من جديد .. رقص قلبه بعنف .. تحرك حبه القديم .. نفض عن نفسه غبار السنين التي تراكمت عليه .. فاشتد عوده واصبح أقوي من أية مؤامرة دنيئة تفرق بينه وبين حبه الكبير ..

عشرون عاماً مضت .. دهر طويل .. يومه بسنة .. لا طعم للحياة .. لا لون للورود .. لا رائحة للعطور .. لا حياة في الحياة !! ..

…………………

يسرح صديقي قليلاً فيري شريطاً سينمائياً يمر أمام عينيه .. بدءاً من الأيام الجميلة بكل ساعاتها ودقائقها وثوانيها .. مروراً باللحظات السعيدة التي عاشاها معاً .. وانتهءَ بالذكريات المؤلمة والسنوات الحزينة التي عاشها صديقي فاقداً وعيهواتزانه..مخلصاًلحبه الوحيد الذي ما عرف غيره.. أهمل في نفسه.. صحته .. لم يحاول نسيانها كما يفعل البعض .. ولم يستمع لنصيحة أحد : ( تزوج لتتسي ) .. فحبها ملك فؤاده .. حيث صادف قلباً خالياً متمكناً ..

———-

(*) كاتب وباحث إعلامي مقيم بقطر .

كيف ينسي هذا الوجه الملائكي .. المتفائل دائماً .. ؟ إشراقة نورانية .. قلب مفعم بالإيمان والحب .. لا صعوبات .. لا مستحيلات .. بالحب نصل إلي ما نريد .. فالحب يصنع المعجزات .. كان يشكو لها صعاب الحياة .. فتهونها عليه .. وتزيلها من نفسه بابتسامتها الحانية وكلامها الطيب .. الحياة أحلي مما تتصور .. غدا ستكون أجمل  … سيلتفت أولادنا حولنا ويملأون علينا البيت صخباً وسعادة .. تقول :أنا عايزة أجيب لك بنت وأسميها ” فؤاده ” علشان تفكرني بيك باستمرار ..

يقول : لا أنا عايز ولد يكون سندي وعوني وأسميه “عتريس ” !!

–      بس جواز عتريس من فؤاده باطل !!

–   لا ياستي متخافيش .. إحنا عتريس بتاعنا هيكون قلبه أبيض .. شفاف .. زي قلبك مش هيكون عتريس بتاع الفيلم .. سفاح ودموي ..

–      فؤاد .. أنت أغلي شئ في حياتي أنت عمري يا عمري ..

–      حياة .. أنت حسنة دنيئي .. أنت أمل حياتي .. يا حياتي ..

حلم مزعج .. كابوس مدمر .. فلقد سافرت الأسرة إلي المصيف ، وهناك كان السيناريو جاهزاً .. مؤامرة دنيئة خططوا لها بليل .. ورتبوا لها كل ترتيباتهم فاكتملت جميع فصولها ..

لقد فضلت الأسرة بريق الذهب علي جوهره .. فيلا .. سيارة .. فلوس .. أشياء كثيرة يفتقدها فؤاد بالطبع بالرغم من ثرائه الشديد بالشرف والنزاهة والرجولة .

” شرف ” .. ” نزاهة ” .. ” رجولة ” !! عملات قديمة لا وزن لها في سوق العملات الجديد .. وأسدل الستار علي كلمة النهاية بعد عدة فصول مأساوية لم تستطع “حياة” بكل رقتها أن تواجهها بمفردها .

شريط سينمائي مر في ثوان معدودات بأحداثه الحلوة والمرة ..

يفيق صديقي .. يفيق علي قبلات المهنئين يمطرونه بها بغير حساب ..

مبروك .. مبروك .. كان يستشعرها في نفسه قبل أن يسمعها من الجميع .. كان يطير فرحاً .. أقدامه تلامس الأرض لمساً .. ترقص رقصاً .. وقلبه يرفرف طرباً .. ما كان يري غيرها تملأ عليه حياته .. فهي في كل مكان ..

أشفقتا عليه من طول السهر .. آن الآوان ليخلو هذا القلب الولهان بوليفه الذي حرم منه طويلاً .. آن له السكون إلي نصفه الآخر .. آن له تحقيق أمله بعد طول انتظار ..

اتمخطري يا حلوة يا زينة .. يا وردة من جوه جنينه .. زفة لم تشهد الدنيا مثلها .. إشراقة وجهه تزداد .. ابتسامة شفتيه تتسع .. تزداد اتساعاً أراه تائهاً وسط الزحام .. لا يكاد يصدق ما يحدث . ..

الكل يقبله قبل أن يغادر .. وهو يقبل الجميع .. تركنها مع حبيبة القلب والروح والفؤاد .. لينتقما من  أيام الفراق القاسية .. آن الآوان للقاء لا فراق بعده .. أخيراً تحقق أمل حياته .. وانفرد بحبه الغالي الذي لا ينتهي …

اهدئي يا نفسي .. واسعدي يا روح .. وغردي يا عصافير بأعذب الألحان .. واتركي العاشقين يستمتعان بحلو اللقاء وحرارته .. تنفس الصبح .. وأشرقت الأرض بنور ربها .. ورن جرس الهاتف في منزلي …

–      ألو … مين ؟

–      أنا حياة .. قالتها بصوت شديد الضعف . .

–      أهلاً بأجمل وأحلي عروس .. صباحية مباركة يا عروسة .. كيف العريس ؟؟

…………………

–      عايزة تكلمي المدام ؟

–      …………………

–      ايوه يا عروستنا .. هاتجيبي لنا فؤاده ولا عتريس ؟

–      ……………….

–      أيوه يا عروستنا .. أنتي مكسوفة ؟

–      ……………….

–      فيه حاجة ؟

–   ( نهنهة خافتة .. وصوت منخفض جداً .. ) صاحبك مات .. تعيش أنت !! لم يستطع قلبه الواهن الرهيف أن يتحمل كل هذه السعادة .. فتوقف فؤاده .. وانتهت حياته … مات من شدة الفرح ..

–      يرحمــه الله …. ويرحمنــي …

صندوق الأماني

——-

نـزار عبدالستــار (*)

عندما فتحت له الباب ووجدته معلق القامة بين عكازه الخشبي والصندوق الأحمر ، بدا لها أشد إصراراً علي أن تكون هذه المجازفة هي الأكثر جنوناً في تاريخ محاولاته الفاشلة ، كأن الصندوق قياساً بسمعته العريقة أصغر مما قد يتخيله المرء ، وليس في شكله ما يثير سوي صعوبة التكهن باستعمالاته غير العجيبة مقارنة بوظائف حقائب السفر التقليدية ، كما تدل زواياه المرقعة بالمطاط علي أنه من صناعة ( قيصرية حاج قاسم اغا ) وهذا ما أفقده برأيها ميزة التفرد ، فالناس هنا لا يملون من التكرار وعادة ما يصنعون النماذج نفسها لعدة قرون ، لذلك استبعدت أن يكون هذا الصندوق هو صندوق تحقيق الأماني النسائية لصاحبه ملا فسفيس المشعوذ المشهور . هو أيضاً فكر في هذا الاحتمال ولكنه انحاز لحدسه قائلاً بأن القاعدة الآن هي أن يحتاج الأمر في البداية إلي شئ فريد ، والباقي يترك لخفة اليد .

استعملت أقوي ما في أنوثتها من مؤثرات للتأمين علي آخر خساراته وأفدحها مدينة قناعته العاطفية بأنه الأوفر حظاًُ من مواليد 1960 ، ساعدتها علي هذا محالاتها الفاشلة في استخدام الماء لغسل الصندوق وإبطال مفعول الاستعمالات القديمة . احتفظ بطراوة ابتسامته التي نقلها من ساحة باب الطوب ليومين متتاليين تاركاً نشاطها يجرب مساحقيق التنظيف وسوائل ( الزاهي والقاصر ) المحلية في إزالة الطين الفسفوري ، وغبار المذنبات المشع عن الصندوق الأحمر ، ولكنها دمرت نعومة أصابعها دون أن تتمكن من إطفاء بروقة الفضائية ومن خرق معتقداتها الواقعية ، وأخيراً قالت له أن عليه التكفل به ، ولكن بعيداً عن الحوش لأنها تخاف علي بيتها من فضيحة الألعاب النارية .

تعاوناً علي نقله إلي الحجرة الملاصقة للمطبخ والتي كان يستخدمها كورشة تصيلح للتحف القديمة التي يلتقطها من المزادات والأرصفة وضعاه علي منضدة واطئة

———–

(*) كاتب عراقي .

من بقايا أثاث غرفة الاستقبال ، وقبل أن تغلق الباب سألته أن كانت لديه أية وسيلة عن كيفية الاستفادة من الصندوق ، أجاب بثقته النادرة التي كان يصبرها بها طوال عقد وربع من الزواج بأنه سيصبح مشعوذاً .

لم تستطع عواطفها معالجة هوسة بالأشياء التي لا تنتفع فمنذ أن عادت من الحرب الأولي بساق واحدة وهو يجد الوقت الوفير لتحقيق أحلامه مستعيناً بمعادنها الأصيلة التي كانت تجعله يبدو أكثر زهواً من معوق لا يمتلك سوي امتيازات الشفقة ، كانت تمرن قلبه علي  الاستخدام الأمثل لأطرافه المتبقية مظهرة فوائد أن يكون أكثر خفة وأقل ضجة في حبهما الشرعي . في البداية دأب علي جمع التحف ظناً من سعادته أن الوضع سيستمر علي هذا الرخاء المناسب ، كان يزداد فتنة كلما عثر علي شئ يستحق أن ينظر إليه لسنوات طويلة .

ووجدت في هواياته المسرفة فرصة للتعادل السلبي فقد نسي إلي الأبد أنه بحاجة إلي طفل منها وانشغل بتبذير رواتبه ومستحقاته في توفير الأجواء اللازمة لشخص يحب الحياة ، حتي وصل به الأمر إلي أن يأخذ عشر دقائق من جريدة أم الربيعين التلفزيونية ليعرض أمام ابتسامة فرقد الملائكية القصبة التي كان يكتب بها آشور بانيبال حوليات بطولاته ،  والترجيلة التي اخترعها نادر شاه ، والفرشاة التي كانت في يد
( ضرار القدو ) عندما مات ، وزجاجة ربع العرق الأخير للأديب حمد صالح .

تركته ينام مع صندوقه لثلاثة أيام ، كان شعر ذقنه ينمو فيها بسرعة فائقة ،تغير شكله إلي الحد الذي ذكرها بمحاولته الأشد فقراً مع رواج زيت الحبة السوداء عندما كان يفترش الرصيف بخرقة بيضاء في مدخل شارع النجفي ، لم تصدر منه أية ضجة، كان تائه الذهن بين صفحات الكتب الصفر التي عثر عليها في الصندوق مع العصي وقطع الخشب ، وعظام مشدودة بأسلاك تعود لطير الهدهد ، مع هياكل عظمية لقنافذ دندانية الأصل ، وحصي ملون ،وخرز بيضوي ، كان يخبرها في استراحاته القصيرة أنه يحقق التقدم المطلوب نحو لقب خليفة أشهر مشعوذ في تاريخ الموصل ، أحزنها هذا الأمر ، فأزقة (عمو البقال) لم تنس له تهمة الاحتيال التي لحقت بسمعته في العام الماضي ، اعتادت أن تتركه يفعل مايريد لشعورها العميق أن من المشقة أن يولد المرء وهو علي هيئة ذكر ، وأيضاً لأنه أجدر من يثمن الجمال . وعندما بدأ البيوت تعرض أثاثها علي الأرصفة كان يجعل من موافقتها الحد الفاصل بين الفقر والغني فيخرج من البيت بجهاز التسجيل ليعود بعمامة ابن الأثير . ثم يخرج بالثلاجة ليعود بمزهرية كبيرة يقول عنها أنها تعود لسفير الصين في العصر العباسي ، استبدل محتويات البيت بكماليات فقدت أهميتها الاعتبارية علي أمل أن يجد المشتري الذي يفوقه جنوناً ، ولكنه كان يضطر إلي التخلي عن انتظار فرصته الذهبية ليعرض كنزوه ، وهو علي استعداد كبير للتضحية . لم يكن هو من ابتكر تلك اللعبة التي تظهر في موسم الأعياد مثل حلقات مربية علي الأرضفة ، ساعدته في إعداد قصاصات الورق الفارغة بعد أن قال لها أن هذه الحيلة لن تجعل الأولاد يصرفون نقودهم في شراء السجائر لإحراقها في السينمات ، استبدل كل ما يملك من نقود بلعب أطفال مغرية ووقف بها علي رأس شارع الدواسة مع كيسه الحامل لأوراق الحظ بعد أن اتفق مع أربعة من صبية الزقاق مهمتهم سحب الورقة الرابحة لتشجيع الصغار والكبار علي شراء ورقة فارغة بخمسين ديناراً ، نجح في إدارة المهرجان لساعات طويلة وكانت اللعب الفائزة تعود إليه ما أن تتغير الوجوه اليائسة من حظها ، ولكنه لم يعد إلي البيت لأن الشرطة قبضت عليه مع ثلة منمقامري شارع حلب وبائعي صور البنات التركيات .

في اليوم الرابع بدا لها أكثر هدوءاً وأشد غرابة ،أخذ يطيل النظر إلي السقف محركاً المروحة بلا كهرباء ، مما جعلها تظن بأنه سينجح في إخراج الطيور من القبعة، وفي إدخال البيضة في فمه وإخراجها من أذنه . لم تستطع رسم صورة خيالية له وهو يعرض مهاراته أمام الناس ، ولكنها أصيبت بالرعب من احتمال أن يشركها في عروضه فيقطعها بالسيف إلي قطع صغيرة ليعيد تركيبها من جديد بلمسة واحدة . هي تعرف بأن هذا الصندوق هو الأقرب إلي مواهبة من أية حماقة أخري لأنه كان يؤمن بأن الثراء محض سحر وأن الأغنياء هم أكثر الناس استغراباً من سهولة كسبهم المال لذلك لم يكن من المصادفة أن تتعمق علاقته مع مفوض جاسم الذي وجده ابن ناس يقف مع دمعته اللؤلؤية وراء قضبان التوقيف دون أن يمتلك الرغبة في التعايش الوقتي مع المجرمين ، كما أن جسده كان يخلو من الوشم ، وفي وجهه علامات طيبة فارقة . ومن مفوض جاسم عرف بأمر المزايدة العلنية التي أعلنتها مديرية الشرطة وفق قانون بيع وإيجار أموال الدولة رقم (32) لسنة (86) المعدل والتي تضم كما أخبره آلات تاريخية تعود إلي فترة الحكم العثماني مع ملابس وأحذية وساعات يدوية لمجرمين قتلتهم العدالة، وأشياء أخري كثيرة منها صندوق ملا فسفيس الذي كان يسكن في غرفة خرية خلف بناية المديرية في الربع الأول من القرن العشرين ، وأبلغه أمر مركز الأدلة الجنائية قد رفع عن الصندوق بصمات مشعوذ الموصل المعروف ، وأن الملا كما ذكرت التقارير السرية كان يحقق رغبات النساء بهذا الصندوق الذي لا أحد يعرف كيف يعمل .

في اليوم الخامس فاحت من حجرته رائحة كريهة ، وفي المساء ازدحم البيت بالصراصير التي لم تجد ما يتسع لها من شقوق مما جعلها تنتظر الصباح وهي واقفة علي سريرها ، ويعد الصراصير ظهرت الفئران بأعداد خيالية . كانت أليفة ولم تقترب من الثياب والكتب .. واختفت فجأة مع صباح اليوم التالي ، وفي اليوم السابع تلبد الحوش بغيمة صناعية سوداء أغرقت البيت بالمطر وذابت مع بواكير النهار . كان يحاول بذل ما في طاقته الذكائية من مثابرة للوصول إلي العصا التي تحقق الرغبات ولكنه تسبب بلا قصد في استدعاء أشباح موتي العائلة . تركها تثرثر في الحوش مع شبح أمها التي عادت إلي قبرها مع الفجر مؤجلاً الخبر السعيد إلي عصر اليوم التاسع .

عندما خرج من حجرته وفي يده العصا القصيرة التي تشبه ذراع المطرقة ، كان يبدو وكأنهخسر عمره واختصر من حياته السنوات التي بلا فائدة ، بدا لها أصلع الرأس وقد تهدل وجهه بالتجاعيد ، وتبقع جلده ، صار انحف مما يجب ، وقف في منتصف الحوش بعد أن اجلسها علي ( تخته ) الحمام وقال لها بصوت خريه التدخين بأنها تستطيع الآن أن تتمني ما تريد ، اضطراب تفكيرها فهي لا تعرف الشئ الكثير عن المباهج ولا تدري كيف تتصرف إذا ما ألبسها الثياب اللائقة وذهب بها إلي فندق نينوي أو يروي ، لذلك قالت له بأنها تريد استعادة الطباخ الصالون . رفع العصا ثم حركها ببطء فقط فقدح رأسها بغبار نجمي اندفع لأمتار بعيدة وتبدد تاركاً أجمل طباخ رأته في حياتها ، طلبت أيضاً أن يعيد لها التلفزيون الملون . امتلأ البيت باللمعة الخاطفة التي خلفت أكبر تلفزيون في العالم ، طلبت أن يعيد لها الثلاجة ،وعصارة الفاكهة ، والمكواة البخارية ،وأثاث غرفة الاستقبال ، وهدايا زواجها من صحون صينية وملاعق فضية ، وأشواك ، وقدور التيفال وهو يحرك العصا قاذفاً النجوم السحرية في أرجاء المنزل .. وبعد أن أعادت السجاد والساعات الجداررية ، والفرن الكهربائي والغسالة نظرت إليه وعلي وجهها أفتن ابتسامة حب . طلب منها أن تبحث عن أمنية أخري ، قالت له بأنها تريد أن تراه بساقين سليمتين ، قال لها بأن هناك ما هو أهم من ساقه ، ولكنها أصرت علي رغبتها وبشجاعة منتحر فقد الأول والأخير وضع رأس العصا علي القطعة الصغيرة المتبقية من فخذه غمره الضوء القمري للحظات لم انقشعت النجوم عن ساقه التي فتقت فرده البنطلون القصيرة وظهرت بيضاء مزينة بفتائل من شعر أشقر كما كانت عليه قبل انفجار اللغم في الحرب الأولي .

أسقط العكاز ، تركته يسير أمامها لتتأكد من مدي دقة التشابه بين الساقين ، اندفعت بقوة لتضم شيخوخته بين ذراعيها ، عندها قال بصوت حزين :

–   تمتعي برؤيتنا ونحن معك لأننا سنتلاشي ، أنا والطباخ والتلفزيون وكل شئ مع صباح اليوم التالي .

لمعــة علي سوار رملاوية

———-

تيسير النجـار (*)

فاتنة .. كالحقيقة من تحت طاولة ، عمرها ما زال ينقص حتي بدت كأول مرة نظر لها ” طفلة صغيرة ” .. تدهش حقاً بطفولتها التي ابدو كقارب صغير تسعي به لإنقاذ الأرض من الطوفان .. وهو من كان يستريح في مرآتها ، مرآتها التي كانت تراها جيداً ولا تفكر بأن تري ذاتها فقط في مرآتها بحث عن أي جلبة حظ ، فكر طويلاً بالكتابة .. عنها .. توسد  ظلال يديها التي تكره الساعات .. حاول أن يتقمض روح الساعة ، فلم يفلح .. هنا تذكر أنه عندما تعرف إليها كان الصوت هو البداية ، وكانت الرملاوية وكنها زوجته في حياة أخري .

تساءل هو مطولاً عن جدوي الكتابة عنها ، وهما دون الكتابة محض فرح .. إلا أنه كان يعتقد أن كلمة فرح كانت تجلب النحس أحياناً .. لذا كان دائم السؤال من اين لضحكتها كل هذا الرنين ؟ ضحكاتها لم يشبهها سوي بسقوط نيزك علي كريات دمه .. كان يصر أن يصغي بأنصات وخلسة لها ودون أن تذوب أذناه ، بينه وبين نفسه كان يقول : ما أدق ضحكتها وما أشبهها بمواسم حصاد للقمح .. فمح قلبه الذي كان كل ما حوله يلجأ وبأساليب مختلفة لأن يدوس عليه .. ” هي ” أحسها تعي بمسألة القمح هذه ، لكن كلما واجهها بحضوره لم يكن يفكر سوي بالزؤان الذي تكاثر حولهما .

هو كان يري أنها تختصر الأشجار والزهور حيثما ترتدي قميصها اللافت ، طويلاً فكر لعدم استعمالها للعطر لحين وجدانها تختصر العطر كله فيما ترتدي من ملابس .. ” هو ” كان يعرف ويتقن تماماً أنه يبالغ ويكبر بتفاصيلها الدقيقة كمستبعدة في جل ما ترتدي من جمال حسي ونوعي وكمي .

فعلاً وكما وعد وطلب منها أن تروي له حكاية ، وحقاً  من أين جاءته كل تلك الجرأة بأن يطلب منها أن تروي له حكاية ” أليس في بلاد العجائب ” لم يدري والملفت .. بل والمستهجن بالنسبة له أنها روت القصة ووصفتها ببساطة متناهية تنم عن إعجاب

———–

(*) كاتب أردني .

وترف بها .. “هو ” أحب أن تطول الجلسة وفعلاً حدث ذلك ، وعندها جاءه الخاطر لماذا أصبحت تأتي مبكراً مع أنه اعتاد أن يراها مساء وكل الصباحات الفرصة بأن يكون بينهما حديث ومدي تتسع حلقاته عبر العمل إلي أبعد أفق .

وفعلاً ولأول مرة تكون فيها صاحبة مبادرة إذ أنها تحدثت عن العديد من الأمور التي تخصها ، بدا مستغرباً جداً أنها تتحدث إلي أين تحب السفر ، وأين كانت تتدرب وأنها درست سبع سنوات في الخليج ، كما وأنها وصفت .. وصفت كيف أن المدينة عمان كانت تشبه الأطفال بنومها مبكراً ، وكيف أن رام الله مدينتها الأصل كانت تروي لها كل يوم حكاية قبل نومها وتحلم بها مراراً حتي أنها لم تعد مفترضة باذكرتها كما يحلو للبعض القول . كانت ريم تتحدث عن المدن وكأنها تتحدث عن تطور لتاريخها الشخصي ، وهنا أحس أنها أكبر من تلك المدينة التي تنام مبكراً .

الآن حين يتذكر يذهب بعيداً إلي حقول ثلجية ما زالت تنسج بينهما كلما جلس بذاكرته معها وحقاكم من القطع الضوئية قد ألقت أمامه لا يدري ، فقد كان محض اعتقاده أن لغتها قطع ضوئية – لا صوتية – ولا تشبه بنغمتها سوي الموسيقي .

الآن متشبع بها حد بلوغ القسوة لذا لم يكن ينام إلا بوحيها ، الآن أحس كم هو ماكر فكيف استطاع أن يقول أنها لا تروي له القصة ، وهي قد علت لقد أحسن بوخز ضمير حاد ، ولذلك أحسن وهي تخرج من يقظته معلنة أجازتها بتسربها في كل ما ينبض بداخله لطالما مكث يفكر ويزول هل همه الجسد منها ، أما أنها الروح وفي إشارة منها حول ثنائية الروح والجسد لم يحس أنها تترك مسافات فيما بينهما ، وحينما تذكر زرادشت الحكيم كيف أنه أيضاً يترك مسافات ما بيد الجسد والروح امتلأ بالغبطة.

هامش (1)

تذكر الآن أنه لن يراها غداً فهي في إجازة ، وهو في إجازة كونية ، وأنه في الوقت ذاته يشعر بالحمي التي تعادل تماماً اللمعة سوارها ، وحده يدخل مناطق التأمل بوجهها فيطول تأمله بأن عينيها لطالما بكت وفعلاً وكأنها دموعها أصل حركات النجوم دوماً .

تذكر وجهها وصهره في داخله ، وتوتر بأن ترتدي وهج الشمس علي أطراف أصابعها التي ترعي بها قطعان المعرفة البشرية التي تخصه .

هامش (2)

لم يعرف الحنان أحب الشر لذاته .. حاول أن يتحرر من صنوف الأوثان التي تحف عوالمها .. وطيبتها ، وكان ما يسره ويشى بنجاحه تلك اللمعة علي سوارها والتي يشبهها بحياته .

هامش (3)

حبه العميق لم يبحث عن تأكيده بالكلام بل بالتأمل ، باللغة الباطنية .

اختيــار صعب

——–

جـواد الرامي (*)

من عادة أستاذ اللغة العربية أن يحثنا علي إعداد بعض الفروض المنزلية إلا أن فرض هذا الأسبوع كان استثنائياً ، يتعلق موضوعه بإعداد إنشاء تعبيري نتناول فيه مستقبل كل واحد منا وطموحه في الحياة .

لقد بدا لي الموضوع سهلاً .. وفي متناول الجميع يمكن أن يقال فيه الكثير الكثير ، بل سيمكننا جميعاً من حصد نقط ممتازة نتدارك فيها ما فاتنا في الفروض السابقة ، بهذا الانطباع المفرح ، خرجت من الفصل جد مسرور عند نهاية الحصة المسائية .

عدت إلي المنزل عاقداً العزم علي تحقيق مرادي ، لم أتريث قليلاً لحظة تعددت المسودات إلا وبدت لي غير متوازنة ومضطربة ، أشطب عليها أمزق الورقة بانفعال شديد ، أتخلي عنها . وأبدأ التفكير من جديد ، لا أعرف ما أقدم وما اؤخر ، أتساءل في حيرة من أمري : ما هو طموحي ؟ تري ماذا أطمح أن أكون في المستقبل ؟

في هذا الخضم من الحيرة والتوتر ، قلت في قرارة نفسي ، ليس من الضروري أن أكون صادقاً في اختياري واقوالي ، وفي مادة الإنشاء علي وجه التحديد ، ففي هذه المادة يجب أن نكون بارعين في الكذب ، وأن نطلق العنان للخيال لكن بعد تفكير طويل اقتعنت بأنه لا مجال للخيال هنا ما دام الأمر يتعلق بمصير مستقبلي ، ولا شك أن المعلم هو الآخر حازم في هذا الموضوع ويتوخي الصدق ، وكل عدول عن الخط ربما تترتب عنه نقطة غير مرضية .

توقف خيالي الآن وتجمد ،لا أعرف لماذا لا تسعفني العبارة ، شعرت بشئ داخلي  يلجمني ويصدني عن النطق ، وترجمة مشاعري وخواطري ، وكأني غير واثق بما سأقوله وما ينتظرني ، كما أني لا استطيع تكهن شئ في واقع ملغوم يأتيك من

————–

(*) كاتب مغربي .

الأخبار بما لم تزود ، وبما لا يخطر علي بال بني البشر ، ولكن لنفترض أن اختياري وقع علي حدي متمنياتي ، فهل سيضمن لي هذا الاختيار معلومات إضافية تسمح لي بملأ صفحة كاملة من ورقتي المزدوجة مع تقديم تعليلات مقنعة تبرر سبب اختياري .

فكرت في جميع المهن التي أعرف عنها معلومات متواضعة ، وكلما وقع اختياري علي واحدة إلا ودفعني ترددي علي عدم قبولها ، لم أطق صبراً فقررت الاستعانية ببعض كتب الإنشاء النادرة التي تنقذني من ورطات شبيهة بهذه التي تستبد بي الآن .. ربما أنا الوحيد الذي ينفرد بهذه النسخة ، هكذا كنت أعتقد إلي أن جاء اليوم الذي تبدت فيه هذه القناعة وانكشفت أسراري ، وتلك واقعة يعرف الجميع نتائجها عثرت علي نسخة كتاب الإنشاء هاته بإحدي أسواق الجملة في حي المدينة القديمة .

قلبت صفحاته بسرعة إلي أن وقعت عيني علي مبتغاي وهدفي المنشود ، قرأت الإنشاء المطلوب بإمعان شديد فوجدته جميل الصياغة حسن السبك سهل المأخذ ، قلت في قرارة نفسي لماذا لا يقع الحافر علي الحافر ، وأتخلص بسرعة من هذه الورطة التي كلفتني ساعات كثيرة خصوصاً وأن النوم يغالب أجفاني .

فكرت أيضاً أن أقوم ببعض التعديلات الطفيفة مع عدم نسخ العرض بحرفيته لأكون في مأمن في حال توفر أحد التلاميذ علي نفس المرجع ونسخه هو الآخر له ، ثم لأبرهن لأستاذي في حال انكشاف الأمر بأنني اجتهدت قليلاً . ومن اجتهد واخطأ فله أجر ، ومن اجتهد وأصاب فله أجران ، في غمرة هذه الحيرة دخل خالي البيت ليستفسرني بهدوئه المعتاد أن صعب علي شئ أو تعذر فهم بعض الأسئلة أوهمني من خلال حديثه أنه سيساعدني ويقدم لي يد العون ، علي نص الموضوع ، تأمله كثيراً ، كما قرأ نص الموضوع الذي كنت أنوي نقله من كتاب الإنشاء المتضمن لحلول كثيرة من الموضوعات ، ثم قال لي مبتسماً : ( ما لي أراك مرتبكاً ، ومهموم البال ، هل صعب عليك اختيار أحد أهداف حياتك ؟ ” .

قلت له باندفاع وشجاعة  ليس الأمر كذلك وإنما صعب علي الدفاع عن اختياري هذا .

فهب أنني أطمح أن أكون وزيراً أول ، أو شيئاً من هذا القبيل ، تري هل سيقبل المعلم ويقتنع بذلك ، قال لي خالي : ” ولماذا لا يقبل ؟ فنص الموضوع لا يقيدكم بإحدي الوظائف الممنوعة ، قال له : ” لماذا لا أنقل ما في الكتاب وأخلص نفسي من وجع الرأس “.

عندها أدرك خالي السر ، وأخذ مني الكتاب قائلاً : ويستحسن أن تعتمد علي نفسك فمن يطمح أن يكون وزيراً لا ينبغي أن يغش في مادة الإنشاء ، لأنها المادة الأساسية التي يختبره فيها البرلمانيون ” .

نزع مني الكتاب وتأبطه ثم خرج ، أما أنا فبقيت مثل الحبة المقطوعة الذنب أتقلب يميناً ويساراً ، تمنيت لو كنت أعرف طريقة أخري لا تكلفني جهداً ، وتمكنني بما فيه الكفاية من علي هذه الصفحات والارتخاء فوق السرير قليلاً ، وأنام مرتاح البال ، لكن في الوقت نفسه شعرت بإهانة كبري في حال عدم إتمام هذا التمرين السهل ، كنت أكتب ممططاً حروف الكلمات التي تملأ فضاء الورقة التي بدت لي مثل صحيفة كبيرة الحجم ، بالكادة أتمم الجملة أو أصيغ العبارة ، لا أكاد أجد ما أضيفه ، ومع ذلك لم أستسلم ، فكرت في أخذ قسط من الرحة كي استأنف من جديد في ظروف أحسن ، تمددت فوق السرير ، كنت أسمع صوت أخواني يلعبون ويمرحون بلا مبالاة ، أشعلت المذياع كي أتلافي ضجيجهم ، فجأة شد انتباهي صوت جوهري فصيح ، كان صوت الوزير وهو يقرأ تصريحاً حكومياً تابعته باهتمام زائد ، لم أفهم كثيراً من قضايا محتوياته ، ولكن مع  ذلك أغراني بالاستماع وأيقظ حماس الكتابة علي التو أخذت القلم والورقة أصبحت كالسيل الزاحف ، أكتب باسترسال موضوع إنشائي غير عابئ بما سيقوله المعلم ، كتبت الإنشاء بإسهاب كبير كما قدمت تصريحاً مطولاً أظهر فيه ما أنوي القيام به ، وقبل أن أضع رأسي علي الوسادة قلت تري هل سيقبل المعلم بأن أكون وزيراً ؟

قــــالت

—–

د. هـدي  النعيمي (*)

ما كدنا ننهي عامنا الجامعي الأول بعد عرام ما بين أرض للطفولة وسماء للكبار، وما كدنا نعود إلي المقاعد بعد إجازة صيفية احتجناها لنسائل أنفسنا : هل نحن صالحون فعلاً للحياة داخل الجامعة ؟ وهل لنا أن نخرج منها يوماً بالكأس الذي من أجله جئنا ..؟ ما كدنا نقبل وجنات بعضنا البعض ونتساءل عن أخبار الصيف والجنون القديم .. حتي فاجأتنا مريم بيدها اليسري وقد زينها خاتم ذهبي لا يحمل سوي شكل الدائرة .. ويحيط بأصبعها كالنار .. نظرنا إليها وقلبنا كف يدها مراراً ، وشيئاً من آثار نقش حنائي يتساقط بين أكفنا الصغيرة ، ضحكتمريم منعبثنا بيدها وأكدت لنا ” نعم لقد تزوجت قبل أسبوعين “، مريم أول من سقط في شرك التجرربة ، قالت : أنه رآها تدخل البيت فلم ينم حتي جاء بأمه في اليوم التالي ، وبوالده وأعمامه ورجال العشيرة في اليوم الذي يليه وأنه لم يقبل الحجج التي تقول أنها صغيرة وأنها ترغب في إكمال دراستها الجامعية ، وتعهد أمام جمع الرجال أن لها أن تكمل سنين الجامعة وهي في بيته الذي سيكون من أجمل وأسعد بيوت العالم ، أكملت مريم قصتها الشهية بأن كل ترتيبات العرس قد جرت في شهر من الزمان فلم تتمكن من البحث عن إحدانا أو دعوتنا إلي حفل زفافها البهيج ، وقد كان في أكبرر فنادق المدينة ، وكانت ليلة العمر لكل من حضر … استدعي الأمر ساعات لنفيق من مفاجأة مريم الجميلة ، وقد كنا نتحاور منذ يومنا الجامعي الأول وكنا نعلن أن علينا أن نكمل مسيرة الجامعة قبل التفكير ببناء أسر صغيرة خاصة بنا .. لكنا فرحنا بأن إحدانا قد كسرت طوق القاعدة الأولي طالما الرجل الذي جاء . جاتء عاشقاً ومتفاهماًَ . باركنا لمريم زواجها السعيد وجئناها بهدايانا الصغيرة ولم نكن ندرك ماذا يمكن أن تهدي العروس حتي ساعدتنا الأمهات علي الانتقاء ، ولم نتساءل لماذا لم تدعونا مريم إلي بيتها الذهبي .. هذا الهادئ دوماً بدفنه اللذيذ ؟ يوم أكملت صديقتنا شهرها العسلي جاءت ترتدي سواراً من الألماس .. أدارت به رؤوسنا .. قالت أنه هدية الزوج الحبيب في مناسبة سعيدة ، وإعلان منه أن ذاك العسل لن ينتهي ، وأنه يعدها ويعاهدها بذلك ، وكنا نبتسم فرحين لما تلقاه مريم من حب جارف نشتاق أن نلقاه يوماً ! كانت دوماً تصل قبل أي منا للمدرج الدراسي .. فاجأتها ذات يوم وصلت فيه مبكرة ، فاجأتها تدخل الحمام بوجه جاف وتخرج وقد تلون الوجه بكل أنواع المكياج التي ما زالت محرمة علينا نحن الآنسات ، لكن مريم امرأة متزوجة ، ومن حقها أن تضع مساحيق الزينة التي تكتظ بها الطاولة والتي ما يزال يأتي لها هو بالمزيد منها ، وبالمزيد من العطور والهدايا لأنه كما قال ” يريدها دوماً أجمل النساء ” . عندما وجدت هيئتي أمامها وهي تدخل الحمام قالت أنه ما أراد أن يزعجها وقد وجدها تغط في النوم .. فجهز لها الإفطار والثوب الذي ترتديها اليوم ، ومابقي لها عندما استفاقت من وقت لتبث زينة الألوان علي وجهها .

لكن الألوان علي وجه مريم بدأت في الضمور عندما بدأت تفقد المساحة الزمنية الذي تدخل فيها الحمام ، وصارت تدخل إلي المحاضرات دوماً بعد دخول المحاضرة وكانت تتحمل كلمات التفريغ من الأساتذة دون أن تحاول الدفاع عن نفسها ، ثم بدأت بطنها في التكور ، وبدأت تغير من مشيتها المعتادة في  نفس اليوم الذي أعلنت لنا فيه عن النتيجة الإيجابية للتحليل الطبي الذي أجرته بالأمس كانت فرحة ومستبشرة بولد تسميه لأبيها الذي لم تره ، كنا نسعد لحكايات مريم عن سعادة الزوج المحب بالولد القادم ، وعن دلالة لها طوال شهور الحمل ، ورغبته في تحمل أعباء البيت بالنيابة عنها فلا تجهد نفسها ولتذهب كل أعمال البيت إلي الجحيم ، عندها نشعركم هي مريم محظوظة وكم كانت محقة عندما كسرت قاعدتنا الأولي في عدم خوض التجربة في هذه المرحلة ، كنا نشعر بالفرح من أجل صديقتنا التي صارت أما لطفلة حلوة وهي بعد في السنة الثالثة ، كانت تأتي لنا دوماً بصور الطفلة ولم نر والد الطفلة قط ، كانت تحكي عن حبه لها ولطفلتها ورعايته المستمرة لهاوعدم مفارقته لهما ، فهما كما قالت ”
أغلي من له في هذه الدنيا .. ” .

قالت أنه عودها منذ زواجها أن يأخذ للعشاء في مكان فاخر في بداية كل شهر وأنه يري العالم أكثر رحابة وجمالاً عندما تبدأ الأشياء بها وتنتهي بين يديها ، وكنا نعجب من حضارة هذا الرجل الذي لا نري له شبيهاً بين الأقارب والمعارف ، فكم استهان زوج أختي طلباً لها كهذا ، وكم ثار زوج ابنة العم حين ألمحت له بالشئ ذاته ، وحين همست للزميلة حصة بأنني أتمني الزواج من رجل في انفتاح زوج مريم ، لوت حصة شفتيها وعبست في وجهي وأكدت في شراسة أنها لا تحب من يقلد الأجانب .. احتفظت بإعجابي بروعة هذا الرجل الذي لا أراه لنفسي ، ولم أفش السر لأمي التي تحفظ تفاصيلي ومسامي ، وتابعت في شغف لمعان الهدايا التي تأتي بها مريم في كل مناسبة لتقول أنه لم ينس عيد زواجهما الثاني ، وأنه يتذكر تماماً عيد ميلادها ، وكذلك في أعياد المسلمين لها هدية غالية الثمن .. تأتي بها بعد الأجازة ..ونعلم أنها ستأتي بها في اليوم الأول بعد الأجازة .. ثم تختفي الهدية فلا نعود نري إلا محبس الزواج والسلسلة التي تعلق بها آية الكرسي منذ أيامنا المدرسية القديمة، والتي كنا نؤكد خلالها أن الزواج مع الدراسة لا يلتقيان الشيئين قد اجتمعا علي روعة لم تكن تدركها ولم تكن في حسبانها ، وأنها من أسعد نساء الأرض بهذا الجمع الجميل ، بل أنها تشجع أياً منا علي خوض التجربة التجربة ذاتها بشرط أن يكون الذي – أتي حالماً كما هو حال زوجها ، كريماً كما هو زوجها ، طيباً وخلوقاً ومعطاء ، كما هو الزوج الذي أكد لها أن العالم بدونها كقبضة تراب جاف لا طعم له ولا رائحة ولا نور يضيي الطريق .

كانت الزميلات يسقطن ورقة مريم من ملفاتهن الملونة والمزركشة بصور الممثلين والممثلات ، وكن يبتعدن كلما جاءت محاولة أن تستعير دفاتر المحاضرات أو الملاحظات التي وجهها إليها أستاذ المادة قبل الامتحان النهائي . قالت أن الطفلة دائمة التعلق بعنقها ، وأن والد الطفلة يحاول جاهداً أن يأخذ دور اللأم للتفرغ لدراستها ، ولكن الطفلة أعند من أن توافق ، قالت : أنه يقوم بإعداد الأوراق لها ، ويأتي بالكتب التي تحتاجها لإجراء بحث ما ، ولكن الوقت صار ينفذ بسرعة ، وهي تطلب الآن بحث الزميلة لتنقل منه رؤوس الأقلام فقط ، ويحدث الأخري لتأخذ منه بعض التفاصيل فتسد الخانة المطلوبة لإجراء البحث ، لم يسعد الزميلات هذا الفيض من الكلام عن سعادة البيت التي تأكل واجبات الجامعة  ، وصرن يتحاشين الجلوس معها أو مقابلتها ، وكن يتندرن علي حذائها الأسود الذي لم يتغير منذ عامين ، وكم صرخت أن قدميها لا ترتاح إلا في هذا الحذاء وأن أكواماً من الأحذية غالية الثمن تتراكم في خزانتها ، وكنت أصدق مريم فيما تقول ،وكنت أعطيها دفاتري دوماً ، وأحاول أن الملم لها ما تيسر من محاضرات مفقودة ، وكنت أعتقد أننا يجب أن نساعدها لإنقاذ حياتها الدراسية وقد استطاعت أن تبني أسرة سعيدة في سنها المبكرة هذه ، لكن مريم راحت تتدهور أمام التحصيل العلمي ، ولم تدركنا ونحن نلبس ثوب التخرج الجميل ، ونسير نتبختر أمام الجمع لاستلام الشهادة من رئيس الجامعة .. كانت زميلتنا مريم جالسة بين صفوف الحاضرين وبطنها يبدأ في التكور من جديد .

سمعت بعد عام أنها أنجبت طفلة أخري ، وأنها استلمت شهادتها بتقدير مقبول وسمعت قولها بأن الزوج الحبيب لا يريد لها أن تثقل بهموم العمل في الدوائر الحكومية، وأنه يريدها دوما ملكة لبيته وعالمه ويفضلها دوما متوجة … سمعت أنها فرحة بالتاج ولن تعمل علي التفريط فيه ، وسعدت بأن مريم اختارت العناية بالطفلتين علي الأقل حتي يشتد العود الصغير ، وهي الأعلم بحاجة أطفالها لوجودها ، ولن يعيب مريم أن تتفرغ لزوج محب وأطفال كالجمال .

نسيت مريم وأنا أماشي السنوات بعد ذلك ، ونسيت حكاية زينة الوجه والحمام الصباحي ، وصرت أضع بعض المساحيق قبل خروجي للعمل ، رغم كوني آنسة بعد ، لكني وفي صفحة ثائرة في ذاكرتي بقيت أبحث عن زوج يشبه زوج مريم في احتوائه للمرأة التي صارت زوجته .. سنوات خرجت خلالها من مقعد .. إلي مقعد وهذا مكتبي يعج بالأوراق المختومة والمراجعين من كل الفئات ولم ألق بينهم من هو شبيه بذاك الخيال الذي انتظر . ويوم خرجت من المكتب بعد اجتماع مسائي ، كان الصداع يأكل رأسي .. أوقفت سيارتي البيضاء أمام المجمع التجاري القريب وترجلت لأدخل الصيدلية الملتصقة به ، وقبل أن أهم بدخول دار الدواء ، رأيت هيئة رجل ضخم يخرج من المجمع التجاري .. كان طويلاً وممتلئ الجسد ، ووجهه محاط بلحية كثيفة ، كان يسرع الخطي للخارج ، وسمعت صوت مريم يقول غير ما قال دوماً ” حاضر حاضر” .. خرجت وراءه تدفع عربية مزدوجة تحتوي طفلين توأم بجمال أخاذ والأكياس التموينية معلقة علي أطراف عربة الأطفال ، وطفلتان كالأقمار صارتا في سن المدرسة تتبختران في ثياب طويلة وأكمام فضفاضة ، وتحمل كل منهما كيساً ثقيلاً وما زالت ضفائر المدرسة تتدلي من رأس كلتيهما والشرائط البيضاء ما زالت معلقة في الصفيرة منذ الصباح ، تسمرت أرقب مريم التي كنت أعرف وعائلتها السعيدة تحث الخط خلف الرجل ، كنت أنتظر ، ولما وصل إلي سيارته السوداء فتح الصندوق ، فوضعت هي أحمالها وأحمال الطفلتين وحملت أحد التوأم والطفلة الكبري حملت الآخر ، واندسوا جميعاً في السيارة الخنفساء ورحلوا إلي بعيد .

عدت إلي بيت الدواء أطلب جرعة مضاعفة لتهدئة الصداع ، وقد علمت الآن فقط  كم كانت مريم بحاجة إلي أن تتجمل قبل أن نراها .