02-ملف العدد

يابا ألبيرتو
إدوارد ميتري *
Eduardo Mitra
( بوليفيا 1943 )
أدخل المكان غريباً
أجلس منزوياً
أطلب كأساً
وأنتظر
أخيراً أراك تأتي
نحيفاً بطيئاً
كما كنت
وكما ستكون دائماً
****
تنظر عبر الباب
بشجاعة
تتعرف علي
تهبط النسور
علي حاجبيك
أطلب كأساً آخر .
تجلس الآن جواري .
تتذوق طعم الرشفة
الغريب
تتصفح الصحيفة
التي تحملها تحت إبطك
إلي أن تعثر
علي الصفحة اليتمية
حيث ينمحي
اللقاء
تحيط بي العزلة
عندها أفهم
*********
( أن البكاء لا يجدي ولا الصراخ ولا التمرد )
أنت رحلت من زمن ،
لتغيير
مسار القصيدة
إلي مسار غيابك
النهائي .
******
آه يابابا ألبيرتو
يا أصلي ، وجذوري
كابتي ،وترفي
خادمي ، وخلفتي
قل لي :
الآن
كيف
الطريق إلي البيت
********
بأي وجه
بأي شهي
تجلس إلي المائدة ؟
*******
كيف الطريق إلي الحديقة يابا ،
قضاء الوقت في اللعب
موتك ..
أصابنا بالتنويم الكامل
******
لا ،
أتساءل ، بابا
ماذا تفعل هناك بعيداً ؟
من المؤكد أنك تواصل الجدل
مع الجد والسيد سعيد
حول تجارة الصوف
ارتفاع سعر الدولار المخيف
الفقر ، شجاعة الشعب .
الحكم العسكري المشئوم
مذابح الفلسطينيين
وتفرق الأبناء
تفكر في الرحيل إلي غرناطة التي لم تذهب إليها .
في طعم الأشجار هذا الشتاء .
الأشعار التي اكتبها .
علي أية حال
– هكذا يكون أموتنا دائماً –
خاصة موت أولئك
الذين يعشقون الحياة
كما نعشقها نحن
*******
نعم يجب أن أعود إلي البيت
إلي غرفة نومك ،
إلي مرآتك ،
أن أعود إلي ضوء الفناء
المعبق بصمتك
إلي أمسيات الحديقة
لأستمع إليك في حركة الزهر
المنتشية بذكرياتك .
*******
قل لي يابا ألبيرتو :
عن أي شئ كنت تبحث
بعينيك النشوانتين
بذكريات الماضي ؟
هل وجود “الجمل ” مستحيل
في بلاد ” اللاما “؟
إن الجبال تحيط بي
فيما تحيط الصحراء بك .
والقمر والجذور
حنيــن
آه
لو كانت الذكر مدينة
لا تمثالا
تلك الليلة كانت صباحاً
” امستردام “تصبح مدينتي كوتشا بابا
هذه الحجرة تصبح شارعاً
الظلال تصبح أشجاراً
هذا الاسم وجهاً
يكون ذلك الفم صفحة
والصمت يكون كلمة

نشيد للزمن الجديد جيوكنده بيلي * Giocanda Belli ( نيكاراجوا 1948 ) إلي شقيقاتي من الجيش السانديني . إلي توماس الذي عاش ليري الحلم . أستيقظ أنا المرأة الساندينية ، متمردة علي طبقتها امرأة مولودة بين وسائد حريرية وقصور براقة في سن العشرين مفاجأ بواقع بعيد عن فساتيني الرقيقة الموشا حلي الأثرياء رجال ونساء لا ثروة لهم سوي القوة والحركة المفاجئة ******** أستيقظ لأنشد عن الزلازل الأصوات الغاضبة اليائسة بعض أهلي يطالبون بحقوقهم الضائعة غاضبة في مواجهة البؤساء الذين احتلوا الميادين المسارح النوادي المدارس يرحلون الآن أكثر فقراً لكنهم يمتلكون الوطن ومستقبله كرماء بين الكرماء براكين تمخر عباب الحرب اشجار تنمو في عصف الريح ******* أستيقظ علي تعب العمل علي الموتي الذين لا زالوا بيننا مع الذين لا يموتون أبداً باتجاه قمة الجبل أعري لقبي وأسمي أهجرهما بين الأحراش أنزع عن ملابسي الخرق اللامعة أشعل الأفق اللانهائي أفق فجر العمال المشرق الذين يصنعون الطرق بعصيهم وجواريفهم يصلون اليوم بسلسلة القرون المكسورة النساء بفساتين الذرة يتركن خلف ظهورهن . – الأنهار تجري حرة في عروقهن – الاطفال الذين جاءوا في زمن الأمل ، أطفال لن يروا المزاد المحترق ولا الآباء المقتولين . ********* يأتي الناس بابتسامة يحملون الغد ، أنشد أشعاري بقيثارة التاريخ ، الذي يبدو لذيذاً يعلن عن الطلاوة في أجراس كنائس القري أصوات باعة الحليب والجبن صانعو الخبز . الحائكون والمزارعون . البسطاء المنتصرون علي الظلام وحبائل محترفي السياسة – سنوات طويلة يبيعون الوطن يهبون الأرض ، والعقل والشرف مهزومون الآن بالجموع التي تتدافع وتتفرق تصرخ بصوت شجاع لا يخجل ، نازعين عنهم الصمت رافضين أن يكونوا بلا حقوق أسود تدفع إلي الشمس غضبها الجميل أغني ، نغني ، حتي لا يتوقف صوت الزحف أبداً ..

ملف خاص
الشعر المعاصر في أمريكا اللاتينية
ترجمة وتقديم : الدكتور / طلعت شاهين *
الأدب المكتوب باللغة الإسبانية ( القشتالية Castellano  في أمريكا اللاتينية مختلف تماماً عن الأدب المكتوب في اسبانيا رغم وحدة اللغة المكتوب بها ، وهذا يعود بالدرجة الأولي إلي اختلاف طريقة التناول للواقع وروح الكتابة التي يشعر بها الكاتب الأمريكي اللاتيني الذي يعيش حضارة مختلفة نتجت عن تمازج الحضارات القديمة المايا Maya  والأثنيكا Alzeca  والكيتشوا Quechoa  وغيرها من الحضارات التي كانت قائمة قبل غزو كولومبوس لتلك الأراضي عام 1492 – في تلك البلاد بالحضارة الأوروبية المعاصرة التي انتقلت إلي العالم الجديد مع الفتح الأسباني لها قبل خمسة قرون وعبر الكاتب الاسباني ميجيل دي اونامونو عن هذا الاختلاف في رسائل تبادلها مع الكاتب والشاعر النيكاراجوي روبين داريو صاحب الفضل الأول في تحرر أدب أمريكا اللاتينية من التأثير الكاسح للتيارات الاوروبية ، وأول من وضع أسس الأدب الحديث أو ما يسميه النقاد باسم ” المودرنيزمو El Modemismo  الذي كان أكثر تأثيراً علي الكتاب الاسبان من تأثير التيارات الأوروبية الأخري التي كانت سائدة في ذلك الوقت .
فقد اعترف أونامونو بأن الكتابة في أمريكا اللاتينية تبدو كلما لو كانت مجرد لعب بالألفاظ وهو ما يؤكده واقع الكتاب التي يجب أن نقبلها علي هذا النحو دون اعتراض مع وجود خطورة في ألا نكون علي قدر الفهم المطلوب وذلك لأن تلك الكتابة تأتينا من العالم الجديد في وقت كانت تعيش فيه إسبانيا وجيل 1898 حالة من التشوش نظراً للتوجه الفردي والشعوبي الذي يحكم تاريخها وثقافتها ،وهو ما يتطلب منا العودة إلي الجذور الروحية للتراث التي تكاد تفلت من بين أصابعنا بسبب تراكم الانحطاط الذي حل بنا طوال عصور عديدة فقد كتاب يقول :
” أنا أري في حضرتك كاتباً يريد أن يقول باللغة الأسبانية ما لا يستطيع أن يقول المتحدثون بها ولا فكروا في قوله أبدا ، وما كان يمكن أن يعتقد أحد في ذلك قبل اليوم ” وكما يقول خورخي روديجيث باردون فإن هذه اللهجة التي يتحدث بها الكاتب الاسباني إلي زيمله النياكراجوي روبين داريو فيها من إحساس الأبوة أكثر من الإحساس بالدهشة التي تدل دلالة طبيعية علي عدم الفهم لما توصلت إليه الكتابة الأدبية في أمريكا اللاتينية وصل الغزاة الأسبان إلي العالم الجديد حاملين معهم ثقافتهم المتطورة عبر عناصر عصر النهضة التي كانت تحتويها الثقافة الأوروبية في ذلك الوقت ، ولكن الأسبان لم يتوصلوا إلي لغة مشتركة للحوار الذي لا مقر منه مع أولئك الذين يقيمون في العالم الجديد ، ولا حتي مجرد فهم واقع تلك الأرض الجديدة وبدا واضحاً أن اسبانيا كانت تهدف إلي زرع ثقافتها في ذلك العالم بكل الوسائل بغض النظر عن الثقافات القائمة هناك وبعضها كان قد وصل إلي درجة عالية من التقدم .
لذلك لم يكن هناك مفر من نشأة ثقافة جديدة لم يسبق لها مثل تنتج عن المزج بين ما هو قائم في أمريكا اللاتينية قبل الفتح وما هو قادم مع الغزاة الاسبان هذه الثقافة التي شكلت هوية شعوب جديدة نتجت في معظمها عن التمازج بين الأصيل في تلك البلاد والعناصر الوافدة وكما يري الكثير من الباحثين فإن الحضارات التي بدت متباعدة جداً في أصولها وعناصرها تمكنت من التقارب في ظروف خاصة ونادرة وخلقت شكلها الجديد  والخاص ، وإن كان الظاهر يبدو أن الشعوب الأصلية كانت لثقافتها الغلبة في النهاية لأن الثقافة الغازية لم تتمكن من فرض شروطها رغم تمتعها بالقوة التي مكنتها من الفتح  فإن الشعوب الأصلية في تلك البلاد والتي يطلقون علي أفرادها اسم ” الهنود الحمر” تمييزاً لهم عن الشعوب التي تسكن الهند الآسيوية ، استقبلت الثقافة القادمة من أوروبا كبذرة لنبت جديد ونمت تلك النبتة الجديدة كما لو كانت تطوراً جديداً في حضارة تلك البلاد التي سرعان ما تفردت بثقافة جديدة لها تطورها الخاص بعيداً عن الثقافة الأوروبية التي وقفت عند حد التلقيح .
كان الشعر بالطبع من أوائل الأنواع الأدبية التي أنتجتها تلك البلاد ، ولكن البدايات كانت مجرد تقليد للشعر القادم مع المستعمر الأسباني تماما كما كان المسرح ، بل بدأت بعضها علي ايدي أحفاد الإسبان الغزاة ومع مرور الوقت تطور الأمر بدأت الأجيال الجديدة تعرف طريقها إلي إبداع أمريكي لا تبني خالص علي الرغم من وحدة اللغة مع كتاب اسبانيا.
وكان عام 1888 الذي أصدر فيه الكاتب النيكاراجوي روبين داريو بداية حقيقة لانفصال الشعر في أمريكا اللاتينية عن تبعية الشعر في اسبانيا بل أن تأثير كاتبه ” أزرق Azul ” امتد إلي الأجيال الجديدة التي تكتب الشعر في أسبانيا وربما كانت الرقعة الجغرافية الواسعة التي تمتد عليها أمريكا اللاتينية كقارة وما يعني ذلك من تنوع في نطق اللغة وكتابتها إضافة إلي التأثيرات المحلية الخاصة بكل منطقة اثرها في تعدد مشارب شعراء تلك القارة وموضوعاتهم وطريقتهم في تناول تلك الموضوعات حتي اصبح التعامل مع كل إنتاج أمريكا اللاتينية بشكل جمعهي صعبا للغاية .
بلغ العديد من شعراء القارة القمة في الإبداع وحصل عدد منهم علي جوائز نوبل مثل ” جابربيلا ميسترال ” التي حصلت عليها عام 1947 أو أوكتافيو باث الذي حصل عليها عام 1990 فاز عدد كبير منهم بجائزة ” ثرافانتيس ” التي تمنحها الأكاديمية الإسبانية لأفضل الكتاب الناطقين باللغة الإسبانية والتي يعتبرونها بمثابة جائزة نوبل للأدب المكتوب بتلك اللغة.
ونظراً لصعوبة الحديث المفصل عن الكتابة الشعرية لدي كل دولة من دول أمريكا اللاتينية علي حدة أو الحديث عن كل حركة من حركات التجديد الشعري فيها بشكل مفصل فإننا نقدم هنا نموذج لتلك الكتابات مع مقدمة صغيرة للتعريف بكل شاعر حتي يمكن للقارئ أن يلم بشئ من المعرفة حول كل منهم ، ونترك للقارئ أن يتعرف علي جانب من الكتابة الشعرية في أمريكا اللاتينية من خلال تلك القصائد التي أخترناها من بين مئات القصائد التي كان يمكن أن تصلح للترجمة لتوسيع دائرة معرفتنا بهذا الشعر ، لذلك نعتذر مقدماًُ عن عدم القدرة علي أن يحتوي مثل هذا الملف علي كل شعر أمريكا اللاتينية المعاصر ، وإنما هي مجرد نماذج ربما تفتح الباب أمام غيرنا من المتعاملين مع هذا الأدب المكتوب في تلك البلاد بهذه اللغة لتوسيع دائرة المعرفة به .
أغنيات في البحر
جابرييلا ميسترال *
Gabriela Mitsral
التشيلي 1889 – 1957
1- القارب الرحيم
احملني يابحر
علي ظهرك في هدوء
لأنني أذهب متألمة
آي ايها القارب ، أشعر بضلوعك
التي تصل الجرح
*************
أبحث في أمواجك الحية
راكعة عن رقة
أنظر إلي بحر
بنظرة إلي وجنتي
تعرف ما تحمل
**************
ما بين أحمال الفاكهة الحمراء
وحبالك العفية
وركابك الممتلؤون بالأمل
تحمل جسدي النحيل
*****************
بعدها تعود بالفاكهة فقط
وأشرعة مفرودة
وفي طريقك يا بحر
عند هذا الجسر ،
تهز الجرح
2- أغنية الذين يبحثون عن النسيان :
علي حافلة القارب
قلبي ملتص
علي حافة القارب
الموشي بالزبد
******
أغسله يا بحر ، بملح قوي
اغسله يا بحر ، بمقدمة القارب
لأنني لا أريده أن يحملني بعد الآن
******
سكبت كل حياتي
علي ظهر القارب
شكلها يا بحر في مائة يوم
تكون فيها مسكونة بك
******
شكلها يا بحر برياحك المائة
اغسله يا بحر ، اغسله يا بحر
غيري يطلب منك ذهباً ولؤلؤاً
أنا أطلب منك النسيان
******
ولكنها اختارت اسما مستعارً مركبا من اسم الشاعر ” جابرييل دانوزيو ” التي كانت معجبة بكتاباته كثيراً من عائلة فقيرة حيث كان أبوها يعمل مدرساً بإحدي المدارس الريفية لكنه سرعان ما ترك مهنته ليعمل في مهن أخري بدأت الشاعرة ، دراستها العلمية عندما كانت في الخامسة عشرة نظرة لصعوبة الحياة التي كانت تحياها ومحيطها الريفي وسرعان ما بدأت تنشر قصائدها الأولي في الصحف والمجلات المحلية .
لكن سرعان ما تركت الدراسة بسبب تعصب أحد رجال الكنيسة ضد كتاباتها لأنها في رأيه كتابات غير أخلاقية ولا تتفق مع المدرسة الكنسية التي كانت تتلقي فيها علومها لكنها اتجهت نحو العمل في مدارس الأطفال الريفية حتي وصلت إلي أن تكوين مديرة لإحدي هذه المدارس الصغيرة .
وعندما بدأت شهرتها اختارتها وزارة التعليم المكسيكية لتكريمها ومنحتها منصباً شرفياً للمساعدة علي إصلاح التعليم الأساسي هناك .
وفي عام 1925 اصدرت الحكومة التشيلية قرار بتعيينها سفيرة متجولة لبلادها
حصلت علي العديد من الجوائز الدولية والوطنية ولكن كان حصولها علي جائزة نوبل للآداب عام 1947 قمة مسيرتها الإبداعية ولتكون أول كاتبة من أمريكا اللاتينية تحصل علي هذه الجائزة العالمية وتوفيت عام 1957 م .

مقاطع من قصيدة
الرؤية في ليلة معتمة
ارنستو كاردينال  *
Eernesto cardinal
الحبيب والحيبة
الحبيبة ترقب القمر الصاعد
دراجة بخارية تثير الضجيج
في الشاعر
الحبيب يسير إلي ساعة النوم
ببطء
******
أنا ولدت لحب متطرف
ربما كان ذلك السبب
في أن كلا منا يفهم الآخر
ربما أكون أكثر تطرفاً منك
ما زلت أشك أني أعرفك
******
ما يؤكد الحقيقة
أنها ليست محض خيال شخصي
أنك لا تمتعني بحبك
أيها الحبيب الغامض
أنت لا ترويني
لا أريد إلا أن أكون بقربك !
******
ما الذي أجنيه من جمال القمر
ما لم أكن معك ؟
أنا لا أرغب في أن أرقبه علي سطح البحيرة
يتجمل القمر لغيري
همهمات الليل الغامضة ليست لي
ما لم تكن معي
*******
يفصل بيننا زجاج متوحش
جحيم لا نهائي بيني
وبين رغبتي في عناقك
ربما أعانقك أ أرنو إلي عناقك
******
أنظر أيها الحبيب
إلي تلك الحديقة ” المدريدية ”
أيها الحبيب النوراني
انظر إلي تلك الأجساد
التي تتعانق
إذا لم تكن تحبني
أنا أحبك
قل لي
ما الذي يجمعنا في هذا العالم ؟
كما لو كنا في عالمين متوازيين .
*********
لو سمعوا ما أقوله لك أحياناً
لشعروا بالخجل
لا تهموني بالتمرد
لكنك لا تفهم دوافعي
تعرف أني أهزل
تلك الأشياء
يقولها العشاق في السر

مسابقة لملكات الجمال
بيرتا ليثيا بيرالتا *
Bertakalicia Perala
( بنما  1939 )
مطلوب امرأة جميلة :
نهودها تتطلع للسماء علي الأقل .
كل نهد ثماانية عشر بوصة
إلي أسفل قليلاً
جذع لين .
يضمه كفان في عشرين بوصة
أسفل قليلا تنفرج
ستا وثلاثين
كل هذا مقابل رحلة حول العالم
سيارة أحد موديل .
أزواج بالجملة
إعلانات تليفزيونية
وأفضل أدوات التحميل
التي عرفتها البشرية
الجحيم
بدروشموسي  *
Pedro Shmose
(بوليفيا 1940 )
تحتضر الغربان عل يحافة الجحيم .
تغني القبرة علي الأشجار
غناؤها
يكون النجوم
بائعة الزهور تعبر النار .
بشكل فجائي
تقذف :
الحرية .
السهم ،
المنجنيق
الألم المؤلم
أدير الوجه فأري حجم
الكراهية
لم آن لأقول لك
أن الوقت قد فات
عدت إلي قسوتك
لأموت إلي جانب الجمر
أري طامي في يعينيك
لا زالتا جميلتين
أري يديك
لا زالتا في كمالهما
أغرق في هزل الماضي العنيف
أكون في كل مرة
أكثر
عزلة
******
أعود إلي تأملي
أري كل شئ حزيناً
كل شئ
عزلتي ،
قواي ،
الجبل
أتطلع إليك
في أحلامي الخادعة
في جحيمي
***
لو التقيت بذلك
الذي يهرب مني ،
سأعود إلي رقتك
واقول لك
الذي ما كان يمكنني
أن أقوله أبداً .

ليلة ممطر خوانا دي إيباربورو * Juana de Ibaraburu ” أووجواي 1895 – 1979 ” تمطر .. انتظر لا تنم انتبه لما تقوله الريح وما يقوله الماء الذي يضرب الزجاج بأصابعه الرقيقة ****** قلبي يصغي ليسمع للرقية الشقيقة التي نامت في السماء التي رأت الشمس عن قرب وتهبط الآن خفيفة وفرحة تقفز بين يدي الريح تماماً كمسافرة تعود من بلاد العجائب ********* كما يكون القمح المتموج سعيداً ! أي حيوية تفتح النمو للحشائش ! كم ماسة معلقة الآن في جذور أشجار الصنوبر ! ****** انتظر لا تنم ، وهيا ننصت لإيقاعا المطر ضع جبهتك الصموت بين نهدي فأحس أنا نبض وجنتيك الرقيقتين كما لو كانتا مطرقتين نشطتين تضربان لحمي ****** انتظر لا تنم هذه الليلة كلانا عالم واحد معزول بالريح وبالمطر ما بين سهل فاتر من غرفة بعيدة ****** انتظر لا تنم هذه الليلة ربما كنا الجذر الاعلي حيث ينبت منه غدا جذع جنس جديد جذر متوحش في عين مشهد عربة القمح التي عبرت مثقلة الخطو بادرة الطريق بالسنابل . ***** لا تطمح الآن أن تدفعني إلي الضحك ! أنت لا تعرف بأي ذكريات عميقة أشغل ذهني ! ****** يصعد من أعماق الروح طعم فلسفي في الشفاه لازال يحمل طعم بشرتي السمراء لا أدري في أي روائح القمح ارتوي آه أريد أن آخذك معي لننام ليلة في الخلاء أمضي بين ذراعيك حتي يطلع النهار تحت سقف جنون شجيرة ! ***** أنا نفس الفتاة المتوحشة التي أخذتها إلي جوارك قبل سنوات ولدت عام 1895 في إحدي قري الأورواغوي تلقت علومها الأولي في أحد الأديرة المنتشرة في تلك المنطقة الريفية ولكنها سرعان ما تزوجت وهي لم تكمل بعد سن الثامنة عشرة وقررت أن تمارس حياة الأمومة بكاملها لكنها وفقت بين تلك المهمة الصعبة والمهمة الأصعب المتمثلة في كتابة الشعر . وفي عام 1925 كانت شهرتها قد بدأت في الانتشار بشكل واسع وتم دعوتها لإلقاء قصادئها في مبني البرلمان أطلقوا عليها منذ ذلك الحين واسم ” خوانا دي أمريكا ” وفي عام 1947 قررت الأكاديمية الوطنية للفنون والآداب ومنحها عضويتها رسمياًُ . صدرت لها العديد من الأعمال الشعرية التي تضعها في مصاف كبار شعراء اللغة الإسبانية ولا تخلو أي مختارات أدبية من أعمالها .

ليال من دموع يولاندا بيدريجال * Yolanda Bedregal ( بوليفيا 1916 – 1999 ) في ليالي الدموع تنضج أرواحنا بفضل ضوء الدموع وحدها في حضور الجدران التي تفصل حدود الحياة **** في ليالي الدموع وحدها تواسينا الكائنات التي ماتت تطلب العفو عن ما لم تكنه من تركونا ، يركعون ليقبلوا الذكريات المؤلمة ****** في ليالي الدموع وحدها الذين يعشقون ، يعرفون أنهم يعشقون السرير لم يعد غابة من الدغدغات بل شرشف أبيض من الأشجان ****** في ليالي الدموع وحدها البحر في عواصف السهاد يبرز زواياه العميقة كل كائن يحمل اسمه ******* نتعارف في شهقات العشق أكثر مما نتعارف في القبلات

( قصائد )
روساريو موريو *
Rosario  Murillo
( نيكاراجوا 1950 )
-1-
أعتقد أننا نسير في طريق الموت
بتلك الأيدي
التي فقدت حساسية الحب
لم نتعلم أبداً
تغيير المياه للأسماك
فأغرقتنا الأسرار
دون أن ننتبه
********
لا أبحث عن رجل
يرتدي الأحذية العسكرية ،
تخيفني نظراته الحزينة ،
التي لم يعد يزهو فيها
عباد الشمس
ولا سحري .
*****
لا أبحث عنك
لم أعد أعرف عدد الأيام
التي كنت أتبعك فيها
تخلف الخرائط والملابس العسكرية
بعيدة
عن أبجدية الرقة
*********
كل شئ ما زال في مكانه
غير أنني
لم أعد فتا الأغلفة
*****
امرأة لم توجد حتي الآن
علي وشك اللحاق
بقطار متوقف منذ زمن بعيد
زادها :
المرايا والزهور .
-2-
قفزنا علي خرائط كثيرة
كانت تفصلنا
يداي
لم تعد تلحق بك ،
فقدنا لغات القلب السرية
ولغة الليل ،
كل شئ سيظل في مكانه  :
الزوبع ، الحرب ،
بوش ، البيرويسترويكا
والصيف
الطبيعي هو هذه الغرفة
ذات النوافذ المغلقة
أنا داخلها
عارية
ويستاقط الحب من الجدار
-3-
نصنع الثورة
عندما نكتب القصيدة
أو نغني أغنيات ديانا روس ،
عيون بيتي ديفز .
تأوهات باربر استراند ،
نفعل كل هذا
بملابس براقة
وعلي العيون
أصباغ الشهر

عينات
أوكتافيوباث  *
( المكسيك 1917 – 1998 )
عيناك وطن البرق والدموع
صمت يتحدث
عواصف بلا رياح
بحر بلا أمواج
طيور سجينة
ووحوش ذهبية ناعسة
يواقيت تلمع كالحقيقة
خريف في وضوح الغابة
حيث يغني الضوء
علي كتف شجرة
والأوراق عصافير
شاطئ يلتقي بصباح النجوم
سلة ثمار نارية
كذبة تغذي
مرايا هذا العالم
بوابات البعيد
نبض البحر الهادئ في منتصف النهار
أطراف المطلق
صحـراء
أسطورة
أزمنة من نار وهواء
مراهقة من ماء
من الأخضر إلي الأصفر
من الأصفر إلي الأحمر
من الحلم إلي السهد
من التمني إلي الفعل
لم تكن هناك سوي خطوة تتقدمها أنت
بلا جهد
والحشرات جواهر حية
الدفء ينام علي حافة البيحرات
المطر صفصاف محلول الشعر
شجيرة تنمو علي كف
تلك الشجيرة كانت تغني
تضحك وتتنبأ
تكهناتها تملأ الفضاء بأجنحتها
كانت هناك معجزات صغيرة تسمي طيوراً
الكل لا شئ
كل شئ كان الكل
كانت هناك كلمة عظيمة لا مقابل لها
مفردة كالشمس
تفتت يوما إلي شظايا صغيرة جداً
هي مفردات اللغة التي تتحدثها
شظايا ابداً لن تلتثم
مرايا محطمة
ينظر فيها العالم مهزوماً
********
امرأة من حركة النهر
امرأة من شفافية إشارات الماء
صبية من ماء
نقرأ ما ذهب ولن يعود
نقرأ بعض الماء حين نشرب العيون
ترتوي الشفاة بجرعة واحدة .
الشجــر
السحـاب
البــرق
أنا الصبية

عـــــــادة
هيربرتو باديا *
Herberto Badilla
( كوبــا 1932 )
كل صباح
أستيقظ
أستحم
أفتح صنبور الماء
تعترضني دائماً
كلمة واحدة
“متوحش ”
تغمر الصنبور
حيث تنزلق عيناي
الشعر الفريد
بين الواقع والمستحيل
يتذبذب الشعر الفريد
أمسكه بيديك
أو أظافرك أو عينيك
( إذا استطعت )
أو أمسكه بأنفاسك اللاهثة
أمنحه من حبك في صبر
( لأنه يعيش فقط بين الأشياء )
امنحه رفضاً ينتصر عليه
شروطاً أخري
تتعدي حدود الاحتمال
حدود التلذذ
لا تدعه يكشف عجزك
لأنه مراوغ
تابعه بأذنين
يقظتين
لأنه لا يسمع
بعينين مفتوحتين
لأنه أعمي